武侠片|我已经认命了，“武侠片”就这样死了也挺好的( 二 ) 内地|社会|文化|金古梁|年代

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2000年左右，内地才真正的短暂地爆发过一次新武侠高潮。《昆仑》《沧海》的凤歌，其它小椴，沧月，步非烟等等，当然巅峰是台湾作家孙晓创作的《英雄志》，可是他们最终都败给了仙侠，修真和五花八门题材的网络小说。
很多人感觉是武侠被金古梁温黄等前辈写尽，后来人再也无法突破。这确实是一个原因，但主要原因还是内地环境不同。
一是法律意识深入人心，从大方向来说上对也不鼓励“侠以武犯禁” ，随着2000年后城市化的进行，中国传统的人情社会已经消失很多。如果连父母，老师，上级都不应该对一个人的意志不尊重、束缚和扭曲。

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武侠小说里很多先天的矛盾就无从展现，现在的年轻人看到这些故事只会觉得主角黏黏糊糊，无法理解。这是人物身份标签自带的矛盾，无法理解就无法被带入。
二是因为内地社会环境不同，导致内地读者的文化需求也不同。武侠文学没有在内地市场重生，相反升级版的仙侠，修真和玄幻却大行其道，《诛仙》后兴起的仙侠和修仙，修真题材是世纪之交，也有游戏《仙剑奇侠传》带来的影响。

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无论是仙侠，修真还是玄幻等等题材，除了早期有些小说学习金庸朝堂和江湖并行，侠之大者，为国为民；古龙的人在江湖，身不由己的设置。后来的修仙，修真等网络小说要么纯粹的架空世界，要么朝堂是大门派的附属，大家明显没有天下，江湖的观念了。
更不用提后来的修仙小说和玄幻小说，主角充满了逆天而行，除了泡妞其它人都是反派的行为动机。内地网络小说的主角在竞争极度强烈的各个世界抢法宝、抢秘籍、抢资源、打怪升级换地图，最终登顶最高峰。

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这明显和2000年后中国迅速崛起，但城市化巨变带来的社会关系变化。受到高等教育越来越多的年轻人进入社会强度竞争带来的心态有关。大家都想变强想要进步，再没有港台武侠那种需要大侠的表达。
这是后来武侠没有在内地影视剧爆发的原因，因为内地的武侠小说就是不行的。这个武侠文学的基础不行，衍生出来的武侠影视剧自然而然也就不行。只能不停在翻拍金庸古龙，后来古龙都不怎么翻拍了，于是一直翻拍金庸。

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我们有翻拍多少内地武侠小说么？《有翡》算一个，其它像《将夜》《雪中悍刀行》原著难说它们是武侠小说对吧。而金庸古龙翻拍几十年了，早就看腻了，还能突破吗？
内地流量泛滥打斗烂，香港没有年轻演员了？武侠或许真的没救了

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这个外因就是两岸三地都不行了，台湾早不拍武侠了， 2018年后凭《我们与恶的距离》重生的是悬疑和现实题材的剧集，武侠片能追溯到2010年的《剑雨》，武侠剧也是2010年前台湾导演在内地市场拍的，后面基本没了。
现在还能拍的两大重地香港和内地影视产业，怎么说呢各有各的毛病。不但和当年香港武侠巅峰时期相比不如，甚至和2000年后内地国家队下场的张纪中武侠，张艺谋的武侠大片相比都不堪入目。