电影|我必须再夸一夸文牧野( 三 ) 观众|审美|景浩|李经理|奇迹

他镜头下的人物，虽有瑕疵，却总在不经意间露出讨喜一面，最终的结果，自然就是征服观众。
3.
技巧
每一个试图在商业片领域做出成绩的导演，都必须掌握一些虽然套路但很好用的技巧。
说真的，类型片拍了几十上百年，那些套路其实早就被导演们用滥了，没什么新鲜可言。但相同的套路，在不同的导演手中，效果很可能是截然相反的。
文牧野的两部长片，其中有效的类型片技法很多，我在这就举一个直观的例子：
比如，
让道具成为叙事的一部分。
《我不是药神》中，橘子作为道具反复出现，对应的就是王传君饰演的吕受益的命运。
从一开始初见程勇客气地递上一个橘子，到葬礼上黄毛手里那个吃得只剩一瓣的橘子，观众能清晰地感受到一个生命就此逝去的表达。

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反复出现的，还有盒饭。
吕受益、程勇、黄毛，包括众多的病友，怎么表现这些人的生活境地与生活状态，朝嘴里一口一口扒拉最廉价的盒饭，就是一个特别准确的动作。
这样一群人的阶层、性格、当下状态，这一个动作，全有了。

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同样的技巧和逻辑，《我不是药神》是道具，《奇迹》则换成了场景。
电影中反复出现的，
是深圳的街景。
有高楼林立、繁荣发展的一面，也有密集筒子楼、破旧市井的一面。这些空镜，出现一次两次，那就是简单的过场，如果反复出现，就一定是带着导演意图的叙事组成。
这里面，景浩高空作业，镜头慢慢拉远的那个大全景，最能代表这个意图，即一方面，这里有积极向上的劳动人民，也有努力就能过上好日子的未来；另一方面，阶层的差距，奋斗的艰辛，大楼内外境遇天差地别的对比，也都在这一个镜头里完整呈现。
再小一点的场景，比如
公交车。
卖了摩托车创业后，景浩天天带着妹妹坐公交出行。而电影中每一次公交场景，就是对景浩兄妹当下境遇的写照。

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公交车上对妹妹的安慰，带出的是对未来的不安；公交车上的开心打闹，因为生活有了希望；公交车上的酣睡与嘴角的口水，代表了内心的踏实与幸福感。
类似的场景使用，还有小学门口那个
传达室。
景浩每一次来接妹妹的迟到背后，都带出当时的人物心境与人物状态。
这样的技巧细节，如果大家愿意二刷，还可以找到很多，限于篇幅我就不一一举例了。
结语
审美、态度、技巧。
这些背后，我想还应该提到两个字，
热爱。
这个世界的多数工作，我们可以理直气壮地说，老子就是为了名和利而做。但创作这件事，没有热爱，所有的审美、态度、技巧，都会瞬间失色。
都说一个导演，处女作看的是才华，第二部作品才更能看出潜力与高度，从这个角度，文牧野的未来，实在值得我们狠狠期待一把。