乘槎#西泠印社二月月拍｜器物不言，于时光中得逸生清( 二 )

渣斗一词最早见于唐代陆羽《茶经》的记载：滓方，以集诸滓，制如涤方，受五升。后元代文人笔记中又有：“宋季大族设席，几案间必用筋瓶、渣斗”的记载。

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▲ 河南焦作老万庄1号金墓壁画

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本品为菊瓣式喇叭口，圆腹，外撇圈足，通体瓜棱壁。渣斗为碧玉雕，吹制成型后，以凹凸手法塑成多瓣瓜棱状，似一朵硕大的菊花。
器形雅致，釉色醇润，均匀而沉稳。

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渣斗为碧玉质，绿意盎然。其色，内敛深沉；其质，温润纯净，其瑕，含蓄静雅。墨绿籽料色很纯很浓，平添一份沉静的厚重感。

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菊之高雅脱俗、隐逸不争的气质，暗合文人雅士的审美趣味，又如李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，将思比菊，其形神与器物完美融合。

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昔夏之方有德也,远方图物,贡金九牧,铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。故民入川。
清中期·铜错金银兽面纹三足炉
直径：11.2cm 高：14.3cm
金银错是中国青铜时代一项精细工艺，但它出现比较晚，据目前掌握的资料，它是青铜工艺发展了一千多年以后，即春秋中晚期才兴盛起来的。但它一出现，很快就受到了人们的普遍欢迎。

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此件三足炉尺寸不大，却气势撼人，无论是铜质还是工艺，皆体现着一个时代的最高杰作。
造型端庄，其结构反映传统美学审美的古典情趣，既具有坚固的稳定性，又带有赏心悦目的观感。

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正饰兽面，器身直子口，下有平台承托器盖肩内倾，两侧有带双梁的朝冠耳，球形腹，下立三足，足身嵌金银饕餮纹装饰。外壁通体以错金银嵌飞鸟、兽纹装饰，整体工艺制作考究，灵巧之中兼具静穆之美，古朴端庄，铜色厚重沉稳，错金层次分明，当为清代器物中之佼者也。

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整器造型奇诡，胎体厚重，铸造精美。虽是商周的装饰纹饰，但纹饰形象变形，错金银和铸造工艺相得益彰，形成时代特有的装饰效果。

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