抗日|影像中的江南丨一江春水向东流：大时代与小人物( 二 ) 社会|素芬|影像|江南|郑君里

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蔡楚生和郑君里导演运用明暗线索交替的手法加深了故事的深度，在同一时间段内展开不同空间的叙事，将故事中的社会背景变得更加辽阔，这样典型的戏剧结构增强了剧本的故事性和矛盾性，以此来体现出第三个“宏大”的特点——主题的宏大，亦即社会意义的深刻性。
在沉淀了几千年的国人思想中，民族传统的伦理道德向来摆在首位。想必看过《一江春水向东流》这部影片的观众对白杨所塑造的“素芬”这一女性形象是既敬佩又惋惜的。在丈夫张忠良离家奔赴前线后，她扛下了照顾家庭的重担，带着婆婆和儿子抗生辗转各地讨生活。她既思念丈夫，又为时局的动荡而担惊受怕，她不仅承受着持家之苦，又面临着生存之悲。
尤其在影片后半部分，导演运用交叉蒙太奇的手法将上层社会奢华的生活和素芬一家艰难度日的境况做对比，让观众更能感受到以素芬为代表的中国劳动妇女身上所具有的坚韧顽强的高尚品质。但是最终却因一场戏剧性的见面，素芬看到张忠良成为了“革命斗争中的堕落者” ，心中的信念坍塌，因此投江自尽。素芬的结局令我们深感惋惜，因为她已被迫成为了“被时代抛弃的人” 。

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张忠良这个人物形象亦是典型的，他个人角色的转变亦即体现出他所生活过的两种不同生活环境，而这两种不同的生活环境恰好构成了当时中国的大环境——沦陷区和大后方。
张忠良本是一个恪守本分的爱国热血青年，他对报国参军投以极大的热情，却在重庆过得穷困潦倒，因此投奔了王丽珍，从此走上了一条醉生梦死的不归路。张忠良这一形象的成功之处在于两位导演将张背后的一个国家、两个截然不同的世界展现得淋漓尽致。

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郑君里和蔡楚生也倾力告诉观众张的变化绝不仅因为内心的不坚定，还因为在战争年代，每一个体都融入大时代当中，张忠良的“叛变”部分是因为底层人民生活悲惨，无法选择自己的命运，而成为历史洪流中的浮萍。

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《一江春水向东流》成功地将国家命运和家庭命运紧密结合，因为战争，百姓流离失所，像素芬和张忠良这样的“爱情悲剧”只怕是战争年代中无数悲剧中的一个。或许，郑君里和蔡楚生这两位文人导演，将普通小人物的悲欢离合搬到银幕上来，为的也是展现出宏大叙事中的一丝人文关怀吧。
原作者：谢汶君
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参考文献：
[1]向涛,何洪池.《一江春水向东流》：中国早期的大片.[A].长江师范学院学报.2009(2)
[2]《电影<一江春水向东流>的影评》.翡翠字报.2011(01)
【抗日|影像中的江南丨一江春水向东流：大时代与小人物】[3]俞蕾,试论郑君里影片中的现实主义特质.[A].美与时代（下）.2019(07)