电影争议之处也就在这里 。
艺术的目的是让人要感觉到事物 ， 而不是仅仅知道事物 ， 而艺术的技巧会让对象变陌生 ， 使形式变得困难 ， 增加感觉的难度和时间长度 ， 感受的过程本身就是审美的目的 。
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四、写在最后
可你又如何保证 ， 大多人能过跟程儿的审美产生共鸣呢呢？虽说电影门槛低 ， 但好的电影对观众也有一定的文化底蕴要求 。
像《罗曼蒂克消亡史》 ， 电影是拍的好看 ， 结构也完成了叙事和意义的达成 ， 也给观众带来了好奇感 ， 但是它一方面又让“观众变得陌生” ， 超过他们了他们的观影经验 。
观众是不会买单的 。
所以最后《罗曼蒂克消亡史》口碑很好 ， 有人还说 ， 这是新世纪以来最好的电影 ，
但它的电影票房仅有1.22亿 。
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跟当初的那部1999年的《犯罪分子》一样 ，
你很难说 ， 程耳到底是不是一个成功的商业导演 ， 能赚钱的商业电影 ， 但至少他确实是一个负责任的导演 ， 有强烈个人风格的导演 。
我不知道《无名》是否延续了他一贯的非线形叙事风格 ， 但可见的是 ， 《无名》的影像风格依旧是在为电影的深层次文本的叙事服务 。
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我也不是很担心王一博 。 在2007年 ， 程耳就曾在《第三个人》里 ， 请来了高圆圆 。 那会儿的高圆圆也是顶流 ， 但观众也说她是花瓶 。
结果电影上映 ， 高圆圆在《第三个人》里的演技 ， 是她在2007年之前的作品里最好的 。
那一年 ， 也是高圆圆演技的分水岭 。
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我不相信王一博的跨度 ， 但我相信程耳对演员的调解 ， 他的电影风格就跟王家卫一样 ，
从来没有人可以在程耳的电影里边 ， 打败程耳的坚持和选择 ， 那样的电影 ， 他宁可不拍 。
六年了 ， 他终于回来了 。
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