勾勒时代 , 细节多是举重若轻的 。 周秉义和周蓉是学霸型文艺青年 , 剧里用“书”四两拨千斤 。 周秉义去兵团报到前关照弟弟保管好61本书 , 强调这些书放在工人家庭才安全 , 寥寥几笔点出特殊的年代背景 。 周蓉追加叮嘱 , “里边还有我三本” , 《叶尔绍夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐诗三百首》 , 精巧暗示了一个诗意浪漫爱情至上女子的未来 。
多数时候 , 细节是伏埋千里的 。 父亲周志刚是新第一代建筑工人 , 前期老工人的戏份不算多 , 但前后呼应的戏剧“扣子”了父亲的形象 。 他传统 , 花几年时间才消化女儿擅作主张为爱下乡的事实 , 也在难得回家探亲时为小儿子“爱上寡妇”的试探之辞大光其火 。 他极重道义 , 终于跋山涉水探望女儿 , 见女婿第一面便明确 , 周家祖训做人要懂报恩 。 一个“恩”字后来成了他接受“寡妇”郑娟成为周家一分子的最大驱动 , 因他瞧见了与美丽容颜不相符的布满茧子的手 , 瞧见了干干净净、脸色红润全然不似昏迷两年的老伴 。 一家之主的他明事理 , 既没在郝冬梅家“落难”时劝长子分手 , 也能在时移世易后常常体谅儿媳的难;可他偶尔又不那么通情 , 带儿女三对夫串门拜年 , 跟邻里乡亲念叨周家走出两名北大学子的荣光 , 却忽视了为周全哥哥姐姐岁月静好、替全家扛过艰难光景的小儿子夫 。
绵密细节渗透在《人世间》里 , 人们得以看见一个有斗嘴但不撕裂、有个性但又相濡以沫的原生家庭 。 这样平凡的周家 , 从过去到现在 , 始终是社会最普遍常见的原子 。 观剧的家庭对上了剧中一家人的信道 , 观众自然会认可 , 时代进程里周家众人的浮沉 , 就是当代百姓五十年生活变迁的真实注脚 。
镜头的诗意与明亮 , 让里的人心向善更闪闪发光
《人世间》荡开的 , 是百姓生活史 , 何尝不是社会变革史 。 这片土地上50年来相继发生的三线建设、上山下乡、恢复高考、知青返城、对外、出国潮、下海、国企改革、搞活经济、棚户区改造、反腐倡廉……种种变革 , 都会在58集的长卷中一一展开 。 评论家李师东对原著的点评被写在了电视剧的海报上 , “于人间火处彰显道义和担当 , 在悲欢离合中抒写情怀和热望” 。 剧中处理最圆融的 , 就是对“火道义”和“个人热望”的还原 。 时代风浪呼啸 , 人生潮起潮落 。 剧版在遵从原著轨迹同时 , 用镜头的诗意与明亮 , 让里的人心向善、人与人之间的守望相助更闪闪发光 。
物质匮乏的年代 , 剧里感受不到被击垮的绝望 , 相反 , 郑娟手里的糖葫芦、旧门楣上的新春联、母亲给周蓉织了十多年攒成一沓的毛衣 , 都轻易触发观众的泪腺 。 红色的明媚 , 照亮了小人物对美好日子的热望 。 大片逆光里 , 善良又诚信的周秉昆在郑娟人生里登场 , 给孤儿寡母以生活勇气 。 一样的阳光洒在郑娟身上 , 她悉心照料周母的样子 , 是周秉昆心里、也是观众心里天使的模样 。 更不消说 , “六小君子”一起扛过的肉、守过的年、打过的架 , 都是天寒地冻时的人心暖意、物质困窘里的淳朴情义 。
物质丰盛了 , 人心会变吗?剧里细细写了周秉义同父亲、岳父的两次交心 , 他所求的小家之谋、大家之道 , 呼之欲出 。 周秉昆放下“铁饭碗”去了出版社三产 , 敢闯敢试的意识初显 。 一年一度初三聚会 , 如约而至的他富贵不相忘 。 《人世间》里还多次出现团圆的景象和全家福照片 , 剧集以家为支点 , 撬动历史洪流中各色人的遭际 , 也用家的架构串起社会认同的仁义礼智信 。 有这样的价值底色在 , 人物因处境扭转而遇见的、迷惘、挣扎 , 才能真实曲折却又不失激荡 。
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