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《羽衣》
早期丹姨在影视剧中的出演不算太多 ， 虽然有《刑警本色》《林海雪原》《悠悠寸草心》等作品问世 ， 但重心仍在话剧上 。
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一直到2008年才凭借《夜车》中的女法警获得了阿根廷第十届布宜诺斯艾利斯电影节最佳女主角奖 。
说起来 ， 那年代够得上传奇影后称号的女演员跟不要钱似的往外蹦 ， 不像前几年 ， 挑影后那是矮子里头挑高个 。 闹得现在实至名归的影后没几个的情况下 ， 中年影后也跟不要钱一样 ， 没太多戏可演 。
邬君梅都混成奥斯卡金像奖终身评委了 ， 回国还得在偶像剧里作配 。 更别说丹姨 ， 更多的也是在影视剧中演些边缘人物 。
比如我们之前提过的《盛夏未来》里的班主任 ， 比如《爱很美味》里客串的朱总 。
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@嗑CP总是上头的孩子
但她整个人就像温泉 ， 埋藏着熔浆的那种 ， 多看几眼就会被卷进丹姨眼底的漩涡之中 ， 灵魂逐寸被洪水淹没 。
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她的表演让更多的人看到了中年女演员的更多可能 。
比如演员不必一定光彩照人 。
大家在这部剧里看见她 ， 可能会为之沉迷 ， 在下一部剧中见到她 ， 同样也会为之沉迷 。 但如果不加提醒 ， 你大概已经忘记了在上一部戏中对她的印象 。
同样的 ， 与其说是刘丹老师走进大众视野 ， 不如说是“锅姨”走进大众视野。
毕竟刘丹老师自己也说过：“剧抛脸是一个演员该干的事 。 ”丹姨最大的武器 ， 从来不是美貌 ， 而是实实在在的演技 。
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但桃还是发现一件挺奇怪的事 。
在她走进大众视野以后 ， 各个网站就开始对她进行考古 ， 其中传播最广的就是她当年的美貌记录 。
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爱美之心 ， 人皆有之 ， 倒也没有错 。
毕竟像《她要是现在出道 ， 绝对血洗B站》这样的混剪隔三岔五就得出一个上B站热门 。 但大家过分沉迷于将现在的刘丹与过去的刘丹进行容貌对比 ， 太过于惋惜她过去的美貌了 。
这种对比似乎是在逃避甚至轻视她所经历的岁月 。
大家都对玛格丽特·杜拉斯《情人》的开头拍案叫绝 ， 桃见到丹姨时想到的却是书中另一句：
“我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏 ， 就好像我很有趣味地读一本书一样 。 ”
岁月的痕迹对女演员来说同样也是一本书 。
不仅仅在她们的脸上留下印迹 ， 也成为她们的创作养分 。
桃很有趣味地读刘丹老师脸上的痕迹 ， 以至于高清镜头下的皱纹甚至成为她作品的一部分 ， 成为锅姨这个人物的一部分 ， 同样也成为她身上的悲情感和破碎感的来源之一 。
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在大家都在为年龄焦虑的时候 ， 刘丹老师在接受中国新闻社采访时却说 ， “30岁以后才是演员真正开始成熟的时候” ， 因为 ， “经历了一些时间上的考验 ， 更清醒了 ， 对世界的理解会更有意思一些” 。
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