金城于1990年代投身动漫事业 ， 创办了《漫友》系列杂志和深度影响中国原创动漫事业发展的“中国动漫金龙奖”赛事 ， 推出大批原创新人新作 ， 成为中国动漫行业的引领者与推动者 。 金城作为连环画领域较晚期作者之一 ， 自觉担当起连环画与动漫接轨的重任 ， 在充分汲取传统文化养分的同时 ， 努力借鉴西方艺术表现手法 ， 大胆进行融合创新 。
两人创作的最新成果
此次展览是两位艺术家线描艺术联展的前哨展 ， 为此他们精选了部分力作以供学术观摩 。 詹忠效的作品创作时间跨度由上世纪七八十年代直到近两年 ， 也算是对“詹式线描”风格演变的小总结 。 而金城则通过近年的重点力作“极简少女”系列 ， 呈现了他在相关领域的探索和实践 。
詹忠效早期作品是画连环画 ， 画面严谨不苟 ， 构图完整讲究 。 到了上世纪90年代 ， 他不满足于仅仅在连环画的形式里呈现其线描功力 ， 于是致力研究如何运用中国的白描手法 ， 提升作品的完整性 ， 形成饱满的艺术体系 ， 逐步形成了一套“詹衣描”的理论 。 在其近期作品《犹有花枝俏》中 ， 作品以线描塑形体、以顿挫造骨骼、以疏密作空间、以笔触营质感 。 詹忠效特别指出 ， 以线描表现大尺寸作品 ， 画要充分、留白也要充分 。
金城的“极简少女系列”是其跨越插图、漫画、版画、剪纸、设计构成之间的作品 。 他巧妙借鉴当下潮流文化 ， 将作品进行“动态化”制作 ， 突破了传统纸本绘画的局限 ， 让人重新认识“线”的生命与活力 。 该系列突破了模式化和概念化藩篱 ， 作品中明净、典雅的东方韵味 ， 自由自在的生命状态 ， 显示出不俗的观念性与独创性 ， 承继千百年来中国文人绘画的品格与气质 。

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