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“庐山之恋”和“庐山重逢”是有政治隐喻性的 。
一方面是 ， 在讲述十年荒芜后的反思和自省 ，
一方面 ， 也是原本“保守”的中国 ， 如今积极入世 ， 拥抱世界 ， 强调“统一战线”思想 。
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为什么周振武和张瑜能相爱？
因为他们都有着共同建设祖国的志向 ， 对祖国的悠久历史 ， 文化 ， 都有着深厚的感情 ，
他们也都纯洁 ， 心善 ， 好学 ， 坚贞不渝 ， 倾心彼此 。 所以这部《庐山恋》能放这么多年 ， 不仅仅它是一部伟大的爱情故事 。
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它是借着“庐山之恋”的爱情故事 ，
阐述了改革开放的迫切性 ， 政治正确性 。
重要的是 ， 它是“中国改革开放”成功的佐证 。 《庐山恋》美 ， 美在耿桦
在树林里的朗读：我爱我的祖国 ， 我爱祖国的清晨”
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四、
浪花的冲击波
这是属于70年代 ， 80年代那代人的浪漫 ， 如若是现在的年轻人去看《庐山恋》 ，
他们大多觉得索然无味 ， 因为它太平庸了 。
它没什么尺度的镜头 ， 连镜头语言跟现在比起来也落后 ， 张瑜和张凯敏的演技也生疏 。
但 ， 《庐山恋》是一个时代的象征 ， 它为整个80年代如茶如火的改革开放定下了一个积极的基调 ， 一个爱的基调 ， 一个人文主义的基调 。
没有人再能阻拦春冰乍破的潮流 。
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中国电影真正进入了人文主义的时代 ， 真正进入了以情节和内容作用观众情绪变化的时代 ， 进入了真正的“审美”年代 。
在《庐山恋》后 ， 出现了许多中国类型电影的探索：比如面1981年 ， 该自曹禺 ， 由刘晓庆主演的《原野》 ， 但它在国内被禁映 。
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传言说是裸露的镜头 ， 并宣称《原野》有两个版本 ， 分了内地版和海外版 ， 实际上 ， 事实并不是这样 ， 1988年《原野》解禁 。
导演凌子披露了当年被禁映的原因：这部电影的主题还是有些鼓励复仇 ， 教唆犯罪 ， 在刚启蒙年代的中国 ， 需时间的沉淀 ， 不要 ， 一上来就给观众看太超前的东西 。
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虽然《庐山恋》电影内容并没太大的艺术价值 ， 但商业价值上 ， 是电影商业化的开端 。
在《庐山恋》之前的60年代 ， 70年代的电影 ， 大多数“阶级斗争” ， 在电影经常充斥着对帝国主义和资本主义 ， 封建主义的恨 。
以大量笔墨塑造脸谱化的英雄和脸谱化的反面角色 。 而知识分子 ， 无论在孤岛电影时期还是《武训传》时期 ，常是被批判的对象 。
而张瑜饰演的国军后代的接受 ， 在当时那个年代的电影 ， 还是第一次 。 所以 ， 观众也诧异 ， 但也还是迅速接受了这个设定 ， 因为事实证明 ， 他们对文化有了更高的要求 。
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