现实|36氪专访电视里四十岁的女性都去哪儿了？我们跟著名制片人徐晓鸥聊了聊答案( 二 ) 徐晓鸥|市场|专访|九州|问题

36氪：柠萌做的所有剧，都会在强调一个字：正。是不是有时候也会把年轻观众挡在门外，比如你们不做卖腐或者甜宠。有想过稍微去迎合一下潮流吗？改变一下你们的正，可能利润率会更高一点。
徐晓鸥：这个有点难。每个公司都有自己独特的基因，我们的基因里就是正的东西。当然正不等同于严肃，它也可以很轻松。比如《小欢喜》是轻松感的，它的主题其实是沉重的，但我们可以用喜剧的形态去诠释。你让我卖腐我真来不了，这个不在我们的基因里，创作当然是要考量和观察市场变化和趋势的，但是去做与自己的特性大相径庭的作品，这个不太可能。
【现实|36氪专访电视里四十岁的女性都去哪儿了？我们跟著名制片人徐晓鸥聊了聊答案】
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《小欢喜》剧照
36氪：但我看到你们也在做出改变。柠萌2019年公布的新片单，除了《小欢喜》、《三十而已》这种你们一贯擅长的正剧之外，还有三部短剧集，比如《安魂使者》和《生吞》，为什么要在今年做这个新尝试？
徐晓鸥：短剧集属于一个新的形态，也算是柠萌第二曲线，第一曲线是网台剧，是我们比较拿手的，第二曲线我觉得整个市场拿手的人也没有那么多。
36氪：换句话说，你们所说的短剧集也就是纯网剧。那么拍《暗黑者》的慈文和拍《白夜行》的五元文化，在你看来到了对网剧拿手的程度了吗？
徐晓鸥：大家都在这个新形态上探索，你说的这两个作品都很成功，我想他们应该有一些很有价值的经验。网剧更类型化，比如说五元的罪案类很出色，但是就网剧整体形态来说，整个业界还没有那么成熟，属于百舸争流的时候。
36氪：柠萌对网剧观察了四五年才出手，在你看来，网剧的主要特征是什么？
徐晓鸥：网剧会更加追求类型的极致化。比如说罪案类，我就可以不谈恋爱，比如说甜宠，言情，把浓度增加，做短。以前台网剧（指电视台和视频网站同步播出的剧）至少要做30集，谈恋爱的戏做30集蛮难的，你得有各种分叉去支撑它，观众就觉得不过瘾，因为你被稀释了。如果我把这个言情剧做成12集可能就够浓烈。
赶超时代半步
36氪：今年柠萌还有两部剧，《三十而已》和《二十不惑》，看起来主要都是刻画女性生活状态的，集中在三十和二十两个年龄段。为什么现在电视剧里很少有40岁女性的身影？一说到40岁的女性，全是妈妈的身份。
徐晓鸥：这个问题我倒是认真想过，我觉得中国以前当然也有40岁左右的杰出女性，但是数量级别相对小，呈零星状态，没有形成群像，
我们对这些人物总体是陌生的，模糊的，所以在创作上都还是把女性形象固化在家庭身份上。
但是现在已经出现了一代40岁的优秀独立女性，这跟社会发展有关系，跟中国的进步紧密相关，它成为了一个社会现象，接下来就会成为文化现象，作品是跟着时代在发展的。
从我的心愿来说我肯定是很乐意拍女性题材，特别是40岁的女性，我自己也是处于这个年龄，但是创作难度还是很高的。如同《小欢喜》几个家庭婆婆妈妈的故事看上去很简单，是不经心的，其实在创作上是有提炼的。写40岁女性，我们感觉对她们很熟悉，但如何能够把这一代人的优秀描摹出来是高难度的，至少我到现在还没有看到过太好的文本。
《三十而已》和《二十不惑》都是有了很好的文本我们才拍摄， 40岁女性的好剧本我到目前为止还没有找着，相信在不久之后一定会有。

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