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《寄生虫》是在奉俊昊拍摄《雪国列车》时起草的故事 ， 彼时雪国列车的头等车厢和末等车厢形成的阶层差距给了奉俊昊启发 ， 让他想拍一个可以反映阶层价值的片子 。
在刚入围戛纳主竞赛单元时 ， 奉俊昊都还对获奖不抱期待 ， 因为虽然电影中的贫富差距是所有观众都能有所共鸣的 ， 但这同时也是一部非常韩国的电影 ， 外国人可能没办法百分之百完全理解 。
结果出人意料的 ， 《寄生虫》就从戛纳爆到了奥斯卡 ， 一路席卷了全球 。
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《寄生虫》不够完美 ， 但追溯韩影这些年的发展历史我们就知道 ， 《寄生虫》的奖项 ， 既是颁给影片本身的荣誉 ， 也是颁给奉俊昊和诸如奉俊昊这类韩影人们的荣誉 。
从创造类型片到打破类型片 ， 从真实案件到现实主义 ， 除了《杀人回忆》、《寄生虫》之外 ， 还有《素媛》、《熔炉》等 ， 磨砺20年 ， 韩影真正做到了用电影改变法律 ， 剧情和内核都在不断进步、革新 ， 与升华 ， 这是有目共睹的 。
然而纵观近30年的国际影坛 ， 从奥斯卡到三大国际电影节 ， 韩影都没有多少太具代表性的作品 ， 所以《寄生虫》的出现成为了一个契机 ， 给了国际影坛表彰奉俊昊和韩影人们的一个机会 。
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所以要说《寄生虫》值不值得这个奖项 ， 当然是值得 。
由此我们也该反思一下 ， 拿过金棕榈、获过国际三大电影节大奖的国产电影 ， 如今都发展得怎么样了？
8、90年代我们也曾闪耀辉煌 ， 如今却只能眼看着别人迎头赶上 ， 羡慕他们做得越来越好了 。
当然了《寄生虫》的荣誉 ， 既是韩影的骄傲 ， 也是亚洲的骄傲 ， 奥斯卡的这次操作 ， 或许也是它试图改变的证明 。
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2019年奥斯卡把最佳导演给了墨西哥导演阿方索·卡隆 ， 2020年又把最佳导演、最佳影片都给了亚洲导演奉俊昊 。
奥斯卡变得越来越大方和包容 ， 它在以伸出橄榄枝的方式自救 ， 也在鼓励着全球优秀电影人的创新与改变 。
东、西方电影文化的隔膜正在不断被打破 ， 眼看着天地广阔 ， 若想策马扬尘 ， 我们也应当好好磨砺 ， 提升自我才是 。
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青石电影编辑部 | 老王
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