|邱华栋：小说最大的魅力在于一次次釉变( 二 ) |北京传|小说_文化|邱华栋|作家

采访人员：故事发生在世界各地，并且主人公有着各种各样的生活方式，是如何构思出来的？
邱华栋：我曾经喜欢看各种纸质地图，每到一处，一定要找到当地的地图。坐飞机，眼前的小屏幕常常被我设定成航路图，长途飞行途中随时看看飞到了哪里。因此，只要是我飞经的路途，航路下面经过的大地、山川、城市，我总是能够回忆起来，在我的记忆里成为内容丰富的路线。
我搜集的那些地图能够把我带到很远的地方，带到时间和历史的深处，让我发现、揣摩、想象那种时空交错的历史场景。
写这本小说集之前，我喜欢自己的几个地球仪，有三维的，还有能通体发亮的。地球仪在手，有一种“小小寰球，尽在手中”的踏实感。有时，我就想，我能写写这些地方的中国人的故事吗？我也爱看关于海洋的纪录片，比如《蓝色星球》《加拉帕戈斯群岛》等等，我都看了好几遍，常常是一边看，一边用文学语言去描述我看到的片段，这些都成为我写作的材料支撑。
我写小说，往住由一个很小的灵感或者细节延展开来。这九篇小说对我来说，每一篇的触发点都是一个很小的感觉、印象，逐渐被我的经验和想象扩展、填充成为一篇小说。我也觉得，作为一个作家，必须对读者尊重、友好和负责。我在构思的故事里增加一些知识、经验，比如潜水、登山，这就使小说带着新颖感，还有知识化的效果，小说也就变得有趣和好看起来。
采访人员：完成一部与以往不同风格的作品，有什么感受？
邱华栋：小说最大的魅力，就在于它的完成，是灵感和构思的一次次“釉变” 。这九篇小说都变成了与最开始构想完全不一样的结果。这九个主人公，都有自己生活中的缺失和困难，也有着强大的生存愿望和勇气。这也正是我写这组小说要达成的效果：在全球化的时代里，中国人的故事，本来就非常精彩。
我从十五岁开始写小说到现在，写了三十多年了。在题材上我还能出新，在表现手法上更加纯熟，对这个世界的认识也更加深刻。我经常问我自己：继续写，我还能超越自己吗？这组小说的完成，让我更有信心写下去了。
为北京“立传” ，想呈现自己体验出来的空间感
采访人员：挺好奇的，你写的东西风格都不一样，尤其是《北京传》，本来你是写小说的，怎么写出了这本非虚构？
邱华栋：2017年，有一次我碰到北京十月文艺出版社的总编辑韩敬群，他问我最近在读什么书,我说正在读《伦敦传》，是英国作家兼采访人员彼得·阿克罗伊德写的，很厚，有80万字。看完以后我心里觉得，我在北京生活了30年，应该也给北京写一本书。没想到他听进了心里，没多久就跟我签了约稿合同。
合同一签，我有点焦虑，因为本来想晚一点再写，结果提前了。好在我搜集了很多关于北京的资料，就按照3000年建城史来写提纲，确定了主章和副章的结构。我想，让每一个来北京的外地人拿到手里一看，哦，一书在手，三千年北京历史不愁，能特别轻松地看明白北京的历史文化和空间变化。
采访人员：三千年的历史怎么呈现？听起来不是一件容易事。为什么想给北京立传？
邱华栋：我写《北京传》的一个特点是，着眼于3000年城市空间感的生长，以及城与人的互相塑造。我发现很多写北京的书，大都是写在北京发生的历史事件和人物，而我是抓住了北京城的空间感，但又不是建筑书。我就想把这种空间感呈现出来。打个比方，有一个舞台就是北京城，他们写的全是舞台上的人和事，但是舞台本身被忽略了。我的主角就是北京城，这个城经过3000年的生长，也是个巨大的生命体，所以我从最开始的蓟城与燕都，一直写到21世纪北京的国际化大都市与2020年之后的北京——未来之城。

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