山水画&孟昭良︱冰雪之约 ——庆祝北京冬奥会中国画三十家学术邀请展( 二 )

孟昭良之所以有较好的绘画与书法功底，是与他的勤奋是分不开的。他不仅深入研究中国画的笔法、墨法，遵循“师法自然”的古训，他还深谙石涛“搜尽奇峰打草稿”的教诲，将山川的雄浑气魄、苍茫风骨，尽记在心上，留在画中。

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他认为国画必求其博大精深，融会贯通，追求个性，表达不是追求怪异风格，不是刻意造出，而是表达画家主体与自然客体为情景交融，是在画作中自然溢出的和谐之美，形成人画合一的风格，他的这些绘画理念始终贯穿在其绘画创作过程中，使他的画作不是对景写实，而是源于自然，高于自然，实从自己的审美意识出发，把从生活、自然中汲取的素材加以提炼，形成情景交融的升华。

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他的作品展现了近山清奇、远山苍莽、群山如簇、树木峥嵘、野域清幽、溪流喧吟的山水真韵，尽显静寂、沉凝、虚灵、浑厚之美。他非常懂得山水画的意象性、心象性乃至梦境中的山水境界，他十分注重传统笔墨的运用，用笔，讲究书写性、灵动性、表情性、天趣性，笔笔力透纸背，笔随心至，产生美感。用墨，注重画面黑、白、灰的变化与协调性和纯粹性，强调用笔的力度和墨色的艺术效果。所以他的画面潇洒松动，空灵而不失节律，随意而不失法度，意写而不失形象，深厚而不失明快。

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孟昭良从不因循守旧，而是善于将油画的色彩技法和书法线条恰到好处地糅合在水墨山水画中，形成笔墨层次丰富、画面浑厚华滋的效果。他非常讲究位置的经营，将虚与实、清与浊、冷与暖等矛盾协调运用。画面大势的处理，绘画语言和画面风格的统一，都经过严格的推敲，反复揣摩，所以他的山水画，构图多变，虚实相间，层次分明，绝少雷同，由此也形成了其作品拙而不精、雅而不俗、古朴而现实的艺术风格。

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路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，孟昭良在艺术道路上越走越远，他敏求于传统经典绘画，运巧思与笔墨之中，得来画风中散落出一股清雅之气。他近期的新作令观者感受到笔墨美、章法美、意蕴美、人文美——中国画的艺术之美，同时也不乏一种新鲜生动的灵气韵味涌动其间。可见画家对传统的习练和把握下过一番功夫，又不失对传承的领悟与升华。

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长年的写生，让孟昭良领略了祖国的壮美河山和乡土人情，从自然生活与现实生活中不断积累素材和情感体验，采撷山川万物的生机和对人与自然相谐共生的景仰，培养自身的艺术感受力，创作出大量的足以感动心灵的优秀作品。

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绘画是一种心灵的语言，欣赏孟昭良的泰山系列作品，往往能够给予人们宁静悠远的心境，感受到作品中脉脉传递着对心灵深情无言的关怀。

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