篇幅|阿加莎的IP，还有多少部可以毁？( 三 ) 推理|电影|阿加莎|波洛|观众

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在肯导具有设计感或者反常感的镜头中，尼罗河里原始的物竞天择正在上演；尼罗河上人性悲欢和欲望使动的暗潮也在涌动。一个迅速的，自水面向上，自船底向船内的摇镜头足够眩晕，但也有一种可以扭曲时空的野性张力。

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农耕文明的、神秘，带有原始的cult色彩的尼罗河流域可以和具有现代审美的伦敦过渡叠加，尽显对殖民时代道貌岸然的嘲讽。对称的大景别和浓烈的色彩中，一幅别有风味的异国景观画卷徐徐展开，对于备受疫情困扰而无法展开远途旅行的人来说，无疑具有致命的吸引力。

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但是一部“好”的作品显然不能“徒有其表” 。再加之，如果没有阿加莎·克里斯蒂优秀文本的支撑，新版《尼罗河上的惨案》恐怕只会更加平庸。纵观近一个世纪对于阿加莎蓝本的再创作，任何的“优秀”或者精彩也都仅仅是“忠于原著”的“再现” ，都是因为阿加莎的故事好看，与视听语言或舞台语言的二创无关或甚少关联。而迈出了舒适区或者颠覆式的改编，却很大程度上化为了“魔改”或者“毁经典” 。

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《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》之后，《阳光下的罪恶》据说也即将被提上“翻新”的时间表，在“悬疑片热”尚未消失殆尽之前，继续“荼毒”阿加莎或是其他悬疑经典，只会继续。

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所以， “悬疑”并不是掩盖平庸的万金油， “推理”也不能成为“遇事不决”的“量子力学” ，没有真正考究的故事、硬核的逻辑和科学的叙事节奏，再好的IP也会落入尘埃，真正的“灾难”不在尼罗河上，而在电影院里。
【篇幅|阿加莎的IP，还有多少部可以毁？】
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