张彻|那个最会拍古龙的导演走了( 二 ) 李翰祥|父亲|电影|粤语|武侠

久而久之，有人便称楚原为“急智奇才” ，他却不以为然。因为在楚原眼里，做导演实在不算难：“我觉得做导演其实最重要的就是那个剧本，你隔晚将剧本弄妥了，拍摄时便一点也不困难。可能我的脑筋转得比别人快一点吧，所以处理起事情来也比别人快，在我写剧本的时候已经事先将镜位之类都想好了。坦白说，电影不过是化了妆讲故事而已。 ”

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楚原说得轻松，但对同时代的多数粤语片导演来说，甭说事前写剧本，就是现场拍摄还有的听马经、有的吃云吞面——大家忙着赚钱糊口，哪有时间精力做准备搞创作？结果，纵然楚原有心，但面对那么多的云吞面导演和“七日鲜” ，亦无力阻止粤语片的日益衰落。至1969年，香港的粤语电影已经走到山穷水尽，连身价一万一部的楚原（当时粤语片导演单部最高工资，其他人一般只有三四千港币）也只好转投国泰导国语片。
为国泰打工两年，楚原只拍了四部戏，远不及60年代中期一年拍10多部的盛况，但其中一部《龙沐香》却奠定了日后自成一派的楚氏浪漫奇情武侠片的风格基调。正因如此，楚原跳槽到邵氏不久，就拍出代表作《爱奴》（1972）。只是，该片虽用武侠片包装，但依楚原初衷， “爱奴”何莉莉只须用爱复仇，不需要懂武功，可惜当时流行武侠片，楚原的想法最终还是被老板邵逸夫否决。

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1973年，楚原拍出《七十二家房客》，票房大卖，不仅打败李小龙与好莱坞合作的《龙争虎斗》，荣登年度冠军，更成功令几近绝迹的粤语片起死回生，影响可谓深远。
不过，对于楚原来说，《七十二家房客》或许是他票房最好的电影，却绝不是他最喜欢的作品（浪漫奇情文艺片才是他的最爱）。更何况，《七十二家房客》之所以能成功，很大程度要归功于原著舞台剧本精彩，还有一班深受观众欢迎的《欢乐今宵》电视艺员演出。至于楚原的功劳，只是适时将当年的香港现实与剧情台词结合起来而已。

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无论如何，《七十二家房客》令楚原成为邵逸夫最器重的导演之一。可惜好景不长，楚原随后执导的六部戏，除《香港73》卖座稍可外，其余票房皆未达到预期，他也因此逐渐失去老板信任。
1975年，楚原有9个月没戏拍，心底发慌之余，就想到拍武侠片，主动将金庸和古龙的小说写了电影分场剧本给邵逸夫看。这回总算峰回路转，尽管邵老板觉得不太靠谱，但他仍叫自己信任的倪匡写了一个《流星·蝴蝶·剑》剧本给楚原。楚导演一看傻眼，原来倪匡的这个剧本只有律香川和老伯的斗争部分，竟将小蝶、孟星魂等主角尽数删去，只好偷偷自己重新改编（好在倪匡有个习惯，先拿剧本费，必定准时交稿，但恕不修改，你改随便）。

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《流星·蝴蝶·剑》上映后，香港票房不俗，台湾更破了卖座纪录。自此，改编古龙小说的武侠电影蔚为风潮，一直延续到20世纪80年代初，单楚原自己就拍了18部。
当时，观众和业内一致公认：港台那么多人（包括古龙自己）拍古龙武侠片，更有不少玩大手笔拍外景，却都不及只拍内棚厂景的楚原最得神韵。