影坛|纪念楚原：“终生没什么成就”的一代宗师( 二 ) 香港|一生|楚原|写实主义|作品

楚原从入行到成为导演，不过花了一、两年的时间，绝对算得上少年得志。当然，天赋异禀之外， “家学渊源”也帮了他不少的忙。
3、“新写实主义”导演楚原
“回想我一生人看过的这么多戏，我最喜欢的还是新写实主义，就是第昔加（德·西卡）、罗西里尼等人的作品，尤其是第昔加的《擦鞋童》（1946年）、《单车窃贼》/《偷自行车的人》（1948年）、《米兰奇迹》（1951年）这几部戏，我是十分喜爱的。 ”（P18-19）
楚原在加入邵氏电影公司之前，主要执导“粤语残片” 。楚原执导的“粤语残片”多达七十多部，涉及各种类型，当中有不少“为稻粱谋”的作品，但也留下了一些 “新写实主义”的经典之作，如《可怜天下父母心》。

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1960年，导演楚原与白燕在《可怜天下父母心》片场。
“譬如在《可怜天下父母心》里，将女儿卖给别人之前，煮一只咸蛋给她吃；那些儿女没有钱去医治母亲的病，便出外行乞，结果在乞钱时遇上父亲等很多很多的故事，其实全部都是发生在香港的真人真事，它亦可以说是纪录了1960年的香港。 ”（P20）
4、《爱奴》：用爱复仇
“我曾经跟邵先生谈过，说何莉莉在片中其实不应该懂武功的，这样说服力会更厉害，因为她只需用爱去复仇。但由于当时流行武侠片，又流行脱衣，所以邵逸夫先生说什么也不肯。 ”（P32）
楚原是一个颇有文艺情怀的导演，他和商业嗅觉十分灵敏的邵逸夫难免有冲突。

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1972年，导演楚原与何莉莉在《爱奴》片场。
如果楚原完全按照自己的构想来拍摄《爱奴》，影片无疑会更加极致，但少了香艳与打斗的包装，影片在市场上确实可能会折戟沉沙。
5、《七十二家房客》：不敢掠美
“至于《七十二家房客》（1973年），成功的不是我，而是原来的舞台剧剧本，我不过是当时灵感到，把它和香港当年的情况结合而已。 ……在我成长的时候最流行的是新写实主义，我也受到影响，所以我把当时的社会环境都包括在《七十二家房客》里，像‘有水有水、无水无水、要水放水、无水散水’这些，全部都是真事。 ”（P33）

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1973年，楚原与岳华、井莉、胡锦、何守信、沈殿霞在《七十二家房客》片场。
《七十二家房客》虽非原创，但楚原的“在地化”创作，几乎是天衣无缝的。这部影片的热卖，更无意中复兴了粤语片。
6、盲打误撞成为“古龙电影”的代言人
“……于是倪匡便说最近古龙写了一部《流星蝴蝶剑》，是改编自《教父》的，写得非常好。邵先生听后问我有没有看过，其实当时我没有看过，但硬着头皮说看了，结果邵逸夫先生叫倪匡替他写个剧本出来。 ”（P35）
“当年，倪匡先生写的剧本，邵先生是比较有信心的，也全靠他帮腔，否则我死定了，已经九个月没有戏拍。 ”（P35）

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1976年，导演楚原与岳华、凌云在《流星蝴蝶剑》片场。
倪匡促成了楚原拍《流星蝴蝶剑》，但《流星蝴蝶剑》的成功，与楚原的“偷偷”改编也是分不开的：“后来倪匡写了《流行蝴蝶剑》的剧本给我，但我发现剧本只有律香川和老伯，即孙玉伯的斗争部分，没有写小蝶、孟星魂、叶翔那几个角色。于是我偷偷地全部改了，拍成了《流星蝴蝶剑》。 ”（P35）