电影|十四岁的萝莉三姨太，画面唯美的越南女性题材电影《三太太》( 二 ) 唯美|姨太|小云|画面|题材|太太

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为了照顾怀孕的小云，小云搬到了二太太春房间同住。耳鬓厮磨的亲密接触，让小云对春产生了异样的情感，可当她对二太太表白时，却让二太太惊慌失措。

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在对包办婚姻激烈的反抗无果之后，山少爷迎娶了自己陌生的新娘。
在这个妻贤子孝一派祥和的大家庭中，女性的悲歌不断重复的上演。

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作为一部女性题材电影，这部用纤细敏感的视角，轻声细语的叙述方式，讲述了一个暗潮涌动的女性悲剧故事。
有评论说这部是越南版的《大红灯笼高高挂》，同处于儒家文化圈，近似的礼教观念让东亚的很多同类题材作品，都有相似之处。不是只有苏童的《妻妾成群》，巴金的《家》，曹禺的《雷雨》可能都会找到近似的影子。
题材的确有近似之处，但在表现方式上，这部和中国的作品风格区别还是很大的。

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我看过的越南电影不多，对越南电影的认知只停留在陈英雄，和这部里大太太的扮演者，陈英雄的妻子陈女燕溪的水平上。

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单从我看过的几部来看，越南文艺电影在表现风格上，跟大华语圈的作品区别还是蛮大的。
从《三轮车夫》，《青木瓜之味》到《恋恋三季》越南导演的作品都以静谧安静的东方美学观念，来诠释戏剧冲突，娓娓道来轻声细语把暗潮涌动留在了画面之外的留白之处，让观众自己填补其余的高潮部分。
不只是电影，我对越南的整体文化都很陌生。除了看过几部名气挺大的电影，压根也不了解这个国家文学，绘画，音乐之类的艺术作品，我不太清楚越南导演的这种风格，是否来自越南的文化传承。
看起来和日本人的“物哀”“凄美”有点类似，仔细品味还是有不同之处。有一种，模糊的，朦胧的，淡淡的哀愁令人着迷。

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在《三太太》这部里，大量青山秀水与静物的空境，演绎着和谐安详的田园生活。

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这与张艺谋在《大红灯笼高高挂》中，刻意营造逼仄压抑的气氛烘托主题不同。甚至可以说视觉风格与主题存在着相互独立的关系，用山水写意表现女性在封建礼教的压抑下宿命的悲剧。

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电影中有一个桥段。
家中诞生一只小牛，一家人在吃饭时讨论小牛卖掉之后款项支出的用处。
二太太提出给自己女儿置办礼服。
老太爷说长孙需要一匹马。
大太太说儿子山少爷即将结婚，家里应该有些积蓄。
老太爷表示认可
很小的一件事，看似波澜不惊的几句对白，暗潮涌动的话语权激烈争夺表现的淋漓尽致。这部电影在内地的口碑不算高，这跟我们现在电影的欣赏习惯主要来自好莱坞有关。
美国人情感表达方式更直接，美国人讨论家庭支出时，可能会辩论，争吵甚至会投票。东方人不会，含蓄的表达可以让所有家庭成员意会“长幼尊卑”的家庭秩序。