贝丝|支愣起来了！从“马思纯们”看女演员们能找到哪些女主戏路？( 三 ) 马思纯|黎明|吉尔达|江照|丈夫

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实际上无论是女巫还是女鬼都被视为邪恶异端的象征，作为社会矛盾冲突的宣泄口和牺牲品出现。

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在恐怖片中，女性常常作为“鬼”的载体出现。
比如《聊斋志异》中的聂小倩、恶鬼画皮、辛十四娘，《午夜凶铃》中的贞子，《鬼影》中的女大学生，《死寂》里的Marry Shaw 。
电影的结局往往是恶鬼被消灭或者被净化。

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而在现代剧中，疯女人、偏执狂则取代了女鬼，成为新的邪恶代表。
《消失的爱人》中妻子艾米为了报复出轨的丈夫设计了一场谋杀案，形象地展示了什么叫做“腹黑心机婊” 。

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《消失的爱人》剧照
《孤儿怨》中一位三十岁的女人借助少女的身体辗转于各个寄养家庭中弑母恋父，这一类形象无疑是现代影视剧中“邪恶”的展示。

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《孤儿怨》剧照
【贝丝|支愣起来了！从“马思纯们”看女演员们能找到哪些女主戏路？】米歇尔·福柯曾经在《性史》一书中这样说过“权力有一套特殊的机制，其中就包括了对女人肉体的歇斯底里化，而母亲及其负面形象——神经质女人——便构成了歇斯底里化的最明显的形式。 ”
歇斯底里化是父权结构下的生命政治控制女性身体的战略。

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影视剧中的女性形象常常是种种矛盾的集结点，同时也是解读电影叙事的钥匙。
在传统叙事中，女性往往以客体的形式出现，而如今女性形象的丰富也为影视剧的创作提供了多种可能。
我们希望未来在荧幕上能够看到更加丰富、真实的女性角色。
参考文献：
[1]朱冠男.女性主义视野下影视剧女性形象的建构研究[C].贵州大学,2018.
[2]崔玉峰.论影视作品中女性形象的塑造[J].新闻研究导刊,2021.
[3]李惠胤.解读美国电影中的性感女性形象[J].电影评介,2006.
[4]高晗.“她”时代国产影视剧女性形象研究[J].传媒论坛,2021.
[5]王琳;肖文翔.文化建构主义视域下美国黑色电影中的女性形象[J].今古文创.