国产|这18部新剧，谁能打破“续集难工”的魔咒？( 三 ) 时代|白夜|系列剧|观众|续集

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国产剧是“先审后播” ，部分韩剧和美剧是“边播边改” ，二者面临的环境不同，观众在国产剧续集时往往会出现心理落差，而创作者又无法像欧美剧那样根据观众的反馈及时修改。
曾经被寄予续集化厚望的IP改编剧难产甚至消失就更不难理解了。以男频小说为例，虽然多数都在几百万字，但叙事和情感线上的大量重复，使之很难轻易被改编。
那些“争霸流”小说，在中后期时随着主角地位的愈来愈高，已经不需要事事亲力亲为，导致几十章都得不到出场机会，这放在剧集里也是不可想象的。
总之，国产剧续集的成功路径，绝不是保留同一班底、照搬美剧模式和单靠一本原著支撑就能走得通的。
续集难工，但方向已经有了
尽管我们不能说国产剧近些年在续集的探索上总结出了成功的创作方法论，但起码走出了几个方向，它们各有特点。
从主创配置来看，《鬼吹灯》系列留下了很多宝贵经验。
2019年，《怒晴湘西》播出后，腾讯视频将《龙岭迷窟》《云南虫谷》《昆仑迷宫》《南海归墟》《巫峡棺山》等五部《鬼吹灯》网剧都交给了同一个创作团队7印象。这保证了IP的连贯性，主要演员阵容也基本不发生变动，即便是某一季的口碑出现问题，主创也能在下一季中及时修改。也就是说，主创有了试错的机会。

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可以说，这已经是最能呼应观众反馈的一个尝试了。效果也显而易见，尽管《鬼吹灯》系列已经从大众化的小说变成了圈层化的作品，但剧迷还是乐意与其准时相约。
从调动主创创作欲的角度而言，《小欢喜》的续集拍法或许值得参考。
去年，柠萌影业董事长苏晓在上海电视节上透露，柠萌影业已经与《小欢喜》的主创人员达成约定，每四年拍一部续集作品，主角还是方圆、童文洁那一群人，以二十年的时间跨度，展现中国社会的变迁，可能会一直拍到退休。
《小欢喜2022》已经在路上了，该剧的故事简介中写道， “四年过去，方圆一家和他的邻居们再续前缘，经历新的欢喜。 ”

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四年的创作时间，主创能够接触到足够的社会话题，体察和思考更多的社会现象，产出有立场的价值观表达，这对都市剧来说尤为重要。况且，不仅观众需要新鲜感，主创团队也需要新鲜感。
从商业运作的角度来说，国产剧的续集运营有些类似视频平台的剧场化探索。比如，爱奇艺的“迷雾剧场” ，第一季用精良的制作在观众和广告商中形成良好印象，打下了口碑基础，第二季第三季就足以形成品牌，在商业上取得巨大成功。
《欢乐颂2》播出时，就曾出现过“广告过多”的争议，制片人侯鸿亮回应过，这已是拒绝一半广告的结果了，只能说这是探索商业模式上的一种“试错” ，下部戏会更努力将广告与剧情和人物做得更贴合。

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在版权剧日益式微的背景下，用续集寻求更多的变现方式，摆脱对采购费的依赖，或是促进国产剧续集潮流的一大动力。
从IP改编剧的层面来看，《庆余年》《赘婿》所选择的原著都脱离了“小白文”的范畴，叙事逻辑和人物塑造相对条理，第一季的成功代表着主创团队已经找到了正确打开方式，接下来就看第二季的发挥了。