[囧妈]依旧保持了喜剧轻松、欢乐的色彩 , 但同样把尖锐的情感问题摆了出来 。
它取代了过去由破坏者带来的“囧”事 。
其次 , 电影还增加了一条离婚的线索 , 更加剧了情感的比重 。
离婚的危机 , 与母子关系的危机相映成趣
婚姻与母子 , 影片中的两股情感同时在拉扯主角 。
同时 , 两方面的问题也会相互影响 。
例如 , 袁泉所饰演的 , 是一个重视事业而忽视家庭的当代独立女性 。
这种属于现代社会的婚姻问题 , 又进一步影响母子关系 。
重心由囧转变为情 , 成为影片最大的亮点 。
[囧妈]也显示出了徐峥多年来对于国产喜剧创作思维的转变 。
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当然 , [囧妈]并不是完全改头换面 , 它实际上还是保留了“囧系列”中不随时代落伍的优点 。
徐峥一直以来 , 都在试图用最通俗的方式 , 讨论中国社会当下人们的困境 。
好的喜剧总不乏对社会现实问题的反讽 , 而“囧系列”的每一部电影 , 也都包含了这种现实观照 。
[人再囧途之泰囧]反映的是快速发展中的中国社会 , 人们唯利是图、不择手段 , 却对旁人漠不关心、情谊尽失的状况 。
[港囧]的主题变成了对中年危机的调侃 。
它探讨人们应该重新拾回过去情怀 , 还是应该珍惜眼前的幸福 。
[囧妈]则继续挖掘了当代人更具体、更直观的问题——婚姻和亲情 。
表面上看 , 徐峥饰演的徐伊万 , 所面临的离婚和母子不合两个问题 , 并不相干 。
但事实上 , 这两个问题反映出了同样的根源 , 即现代人对于亲密关系处理的能力缺失 。
我们也会发现 , 常常是越亲近的人 , 我们越不愿听他们的话 。 或者 , 总是用自以为正确的方式 , 去关心家人 。
这种畸形的相处模式 , 让原本应该亲密的人们 , 反而变得越来越疏远 。
“囧系列”里 , 徐峥所饰演的 , 全都是在事业上比较成功的人士 。
这样的形象 , 从某种侧面其实代表了经济崛起后的中国社会 。
电影用一种喜剧的方式 , 表达了一种强烈的危机意识 , 刻画了成功人士的另一面 。
这一面包含了事业成功者始终未被满足的情感渴望 ,
也包含了在实现物质丰富的过程中 , 人们逐渐丢失的质朴温情 。
越亲密的人们 , 反而相互吵得越凶
这一面 , 被徐峥诠释为 , “囧”的一面 。
如何化解这场囧境呢?
徐峥在每一部电影里 , 都用了一段艰辛、坎坷的旅程 , 来与自己和解 。
这也就是 , 旅途的意义!
也是 , 每一部囧系列坚持不变的内核!
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不过 , 有一点值得注意 , 对于一个喜剧IP , 徐峥大胆地往情感上偏移 , 其实是很冒险的 。
其带来的后果 , 很可能既丢失了原来喜剧的特色 , 又没做到情感上的升华 。
当我们看完电影后 , 便立刻放下心来 。
徐峥之所以敢于踏出这一步 , 是因为发掘了一个宝藏演员——黄梅莹 。
现在的年轻观众 , 对于黄梅莹可能并不太熟悉了 。
许久未出现在公众视野的她 , 竟以一部喜剧角色回归 。
这对于她来说 , 也是一次极大的挑战 。
用[囧妈]颠覆形象的黄梅莹
哪里想得到 , 她的表现足以称得上全场最佳 , 惊艳十足 。
喜剧戏份有模有样 , 与徐峥成功对撞出了各种囧戏 。
黄梅莹与徐峥之间的对手戏 , 默契十足
而到了最后的感情戏份 , 那简直就是她的拿手绝招 。
一个眼神 , 就能诉出万种酸苦 。
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