喜剧|终于能在大银幕看到伍迪·艾伦的电影了( 二 ) 电影|伍迪·艾伦|甜茶|能在|安

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相比于写剧本，伍迪艾伦更喜欢创作喜剧段子。他自己认为他的主业一直是喜剧演员。
伍迪艾伦也在关于他的一部纪录片里面坦诚，他对自己前五部电影很满意。而前五部电影正是他从脱口秀演员到电影导演的转型期，那段时期他的电影里缺少电影结构，通篇都是喜剧段子和冷笑话。
伍迪·艾伦职业生涯的分水岭来自于《安妮·霍尔》（1977），这是一部极具突破性的作品，并且在上映后极大地提升了他作为电影人的地位。

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本片讲述了安妮（戴安·基顿）和喜剧作家艾维（伍迪·艾伦）之间爱情的兴衰。本片是伍迪·艾伦第一次尝试将爱情片与他所擅长的荒诞剧相融合。尽管伍迪·艾伦本人否认该片源于他的真实故事，但这个凄美的爱情故事几乎可以肯定反映了基顿和他之间在现实生活中发生的某些关系。
这部电影也宣示了一个新的经典银幕形象的诞生：一个神经质的、博学的、俏皮的、有道德感的、有恐惧症的悲观主义者，他对自己的死亡很着迷，但在艺术和爱情中找到了对生存绝望的慰藉，以及，他是个好人。
很多人认为这就是伍迪·艾伦生活中的真实样貌。
伍迪·艾伦对任何的电影奖项都不感冒。当《安妮·霍尔》在奥斯卡获得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳女主角四项奥斯卡奖（他还获得了最佳男主角的提名）的那个晚上，他却在曼哈顿的迈克尔酒吧，与他的新奥尔良爵士乐队演奏单簧管。

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两年后，伍迪·艾伦带来了他的另一部经典作品《曼哈顿》（1979），本片由《教父》的摄影师戈登·威利斯掌镜，精致的黑白影调和无处不在爵士配乐，是伍迪对纽约这座城市唱的颂歌。与《安妮·霍尔》相比，《曼哈顿》更加精炼，虽然还是“出轨”那点事，但是不那么多愁善感，且兼具深度，在某种程度上可以说是伍迪最好的电影，尽管它后来在电影奖项上没有获得《安妮·霍尔》那样广泛的成功。

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《西力传》（1983年）是伍迪·艾伦的另一座高峰，它是第一次宣告“伪纪录片”这一电影表现形式登上了历史舞台，启发了无数后来的导演。

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在他的职业生涯中期到后期，《开罗紫玫瑰》（1985）、《赛末点》（2005）和《午夜巴黎》（2011）三部电影无疑是他的作品集中，叙事能力（职业行活）和喜剧段子（个人趣味）平衡得最好的三次。其中《午夜巴黎》也被很多影评人认为是伍迪·艾伦“最后的杰作” 。
这三部电影虽然故事发生的年代不同，主人公们遭遇的困境也不同，但是它们有一个核心词，那就是“穿越” 。《开罗紫玫瑰》是电影银幕和观众之间的穿越，《赛末点》是阶级的穿越，而《午夜巴黎》则是真正的时空穿越。不论何种穿越，只要它存在，就说明叙事是存在“对立与冲突” ，那么自然在通俗意义上就更加好看了。

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