安德斯|对不起，你可能没法儿跟她共情( 二 ) 电影|三部曲|人物|提尔|约阿希

2006年的《重奏》是提尔的首部个人长片，该片被米拉麦克斯（Miramax）电影公司买下后在北美颇受欢迎，可导演本人却在接下来的五年里陷入强烈的、完全来自个人施压的挫败感。

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《重奏》
然后是2011年的《奥斯陆， 8月31日》，入选戛纳电影节的「一种关注」单元，讲述了瘾君子的一天，影片形式上更具实验性，且更注重对人物本身的挖掘。

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《奥斯陆， 8月31日》
约阿希姆·提尔尤其擅长刻画“阴郁紧张”的人物状态，这一天赋贯穿他的全部影片，所以必须要说，相较于「奥斯陆三部曲」，他的《猛于炮火》更冷更绝望，《西尔玛》则干脆以人物状态吊挂超自然氛围。
根据二人自述，约阿希姆·提尔与埃斯基尔·沃格特这对搭档
不太以情节叙事为核心，他们的创作是从角色、主题和“概念场景”开始的，
正如他们会思考，如果有一个瘾君子出现在8月31日的奥斯陆的某家咖啡馆，他能同时听到所有人的闲聊，之后会发生什么。

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《奥斯陆， 8月31日》
为了在电影中完成这一概念场景，提尔将安德斯的感官无限放大至超现实的地步，让灵魂短暂地溢出世界，安德斯拥有这样的时刻，《世界上最糟糕的人》的主角朱莉也有，别忘记整个奥斯陆为她静止了一天。
在提尔的几部电影中，从组合框架到咖啡馆、派对或是梦境，可以找到很多重复使用的小段落，朱莉和阿克塞尔的初遇就像是菲利普在《重奏》里第一次遇见女友凯丽。

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《重奏》

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《世界上最糟糕的人》
此外， “回忆和想象”经常被大段插入叙事流，在「奥斯陆三部曲」里，闪回、现实和幻觉是平等的，它们直接影响彼此，不是互相修饰或是作为阐释的存在。
《重奏》中男主菲利普站在海边，那一瞬间仿佛魂穿了过往所有人生中的重要时刻，这种容易失控的处理方式比大多数严丝合缝的电影要大胆许多，就像爵士乐一样，把大段的旋律飘移出去，再弹跳回来。

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《重奏》
《世界上最糟糕的人》也用了这个方式——其实就是朱莉的那根烟，等她回过神来，电影已经过了二十分钟。

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《世界上最糟糕的人》
从题材的角度来看，前两部电影《重奏》和《奥斯陆， 8月31日》更多探讨的是男性友谊，在亲密关系里，恋人、朋友和亲人，彼此互相嫉妒，而核心人物永远对“可能会发生的事情”充满忧思。
安德斯在《奥斯陆， 8月31日》里是一个执着于自我毁灭的文学天才， 34岁的他只能拿着简历去找一份工作，一遍遍解释简历上那几年空白，曾经，他比世界上绝大多数人更容易拥有事业、名声和金钱，却偏偏做了一个瘾君子。