角色|新蝙蝠侠中字无剧透长评( 二 ) 电影|蝙蝠侠|黑暗|侦探|杰里·

里夫斯将高谭市作为一个替代宇宙的纽约市身临其境的愿景，漆成病态的琥珀色和红灯区警报，这与一个几乎完全没有幽默感的故事相得益彰。一个人可以公平地击倒蝙蝠侠因为拒绝玩乐，但 Reeves 找不到轻浮的地方，而是承认我们垂死的帝国的情绪，哥谭黑暗肮脏的地狱景观不仅唤起了一个处于边缘的城市或国家，而且唤起了整个世界的边缘（“也许它无法挽救”我们的英雄沉思着他的城市）。谜语人在受害者身上潦草地写着“NO MORE LIES” ，他的谋杀狂潮激发了 QAnon 式的广泛仇恨和暴力追随者，这尖锐地反映了后真相美国的讽刺以及公民愤怒和国内恐怖主义的胆量比诺兰关于 9/11 后恐惧作为剥削和腐蚀民众的手段的即兴表演更令人不安。
蝙蝠侠讲述了犯罪分子的经典哥谭市故事，犯罪分子再次以黑帮卡尔迈恩·法尔科内（约翰·特托罗饰）为代表，渗入腐败的公民领导层，并鼓励戈登依赖蝙蝠侠。科林·法瑞尔扮演这部电影的企鹅（或“奥兹” ，大概是为奥斯瓦尔德饰演），就像罗伯特·德尼罗在《贱民》中饰演的阿尔·卡彭一样，一个贪婪、肥胖、贪得无厌的人类怪物，几乎没有相似之处（除了他衣橱里低调的花花公子风格）与传统的将角色描述为终身欺凌的过度补偿受害者不同（但请继续关注，因为法雷尔将在即将到来的 HBO Max 系列中重新扮演这个角色，就像赖特将在 HBO Max 即将推出的 Gotham PD 系列中扮演戈登一样）。
布鲁斯韦恩呢？面具解放力量的主题断言韦恩或多或少与他的父母一起死去，而在这里，这个角色是隐性的。蝙蝠侠开始让韦恩成为一个明显受损的人物，起源故事让我们与他同行，他的痛苦，他的再教育，他在这里以令人沮丧的遥远方式挣扎，这是里夫斯在讲述蝙蝠侠故事时做出的权衡，而不觉得有义务讲述蝙蝠侠的故事。这个韦恩，和每个韦恩一样，意志坚定，但几乎懒得开个冷笑话或亲吻塞琳娜·凯尔（佐伊·克拉维茨巧妙地体现的双性恋猫窃贼）。这个韦恩不仅冷酷，他明显很沮丧，经历着强迫性的动作，除了快感的绝望之外什么都没有。
里夫斯在某种程度上模仿了库尔特·柯本的韦恩，涅槃乐队的“Something in the Way”作为电影的两首赞歌之一——另一首是舒伯特的救赎请求“Ave Maria” 。帕丁森，他的全脸很少在没有浣熊眼睛的情况下瞥见韦恩的真实身份，给出了适当的反电影明星表演，他的工作是伤害，做鬼脸和为正义而战，直到工作完成...... . 帕丁森和典型的出色达诺分享了一个审讯场景，以与黑暗骑士中的贝尔和莱杰竞争（暗示奥斯卡对达诺的十二生肖式谜语人的点头不是不可能的）。
【角色|新蝙蝠侠中字无剧透长评】最终，《蝙蝠侠》最令人着迷的是它在玩大片电影游戏的同时，每一寸都感觉是一部非传统的超级英雄史诗。与他的猿人电影或克洛弗菲尔德相比，蝙蝠侠的生活更接近于他令人深感不安的让我进来. 当然，一部蝙蝠侠电影有一定的要求：证明帕丁森成功的赤膊场景，展示蝙蝠车序列，以及一个小男孩的个人营救，这部电影不是一次而是两次。里夫斯最大的成就是巧妙地处理这些时刻，让观众看到它们的本来面目（电影明星姿势、玩具广告），或者将它们用于更高的目的（不仅仅是儿童观众购买-在这里，获救的孩子是韦恩永远受创伤的内心孩子的独特镜子）。这个蝙蝠侠可能并不有趣，但里夫斯诚实地来自绝望：也许是时候让蝙蝠侠成为一个无赖了。