戴清认为 , 《人世间》以作家梁晓声的巅峰之作为母本 , 还对生活的复杂性、人物的两难处境乃至人性多面进行追问 。 “剧中 , 水自流、骆士宾以及后期堕落的姚立松都折射了时代社会的复杂 , 创作者决不隐其恶 , 反对庸俗成功学的价值判断 , 同时也不取二元对立的武断臧否 , 从而获得了一种辩证的丰富与准确 。 ”
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【生活|难得好剧!《人世间》创央视一套近五年收视新高】回避家庭伦理的庸俗化
在中国文艺评论家协会视听艺术委员会委员、《中国电视》杂志执行主编李跃森看来 , 《人世间》没有离奇曲折的情节 , 没有炫人耳目的视觉影像 , 却给观众带来强烈的美学震撼 。 “因为它是一部50年来普通人的奋斗史 , 也是一部50年来普通人的心灵史 。 它写了生活中的苦难 , 却不靠苦情叙事撩人;写了对美好生活的期许 , 却没有贩卖廉价的理想主义 。 它的全部魅力体现为一种叙事上的恰到好处 。 ”
“影视独舌”主编、知名剧评人李星文则表示 , 如果把《人世间》放在国产电视剧现实题材创作的长河中 , 它恢复了年代剧自《贫嘴张大民的幸福生活》以来的现实主义创作传统 , 直面了底层的生活苦难和哲理 , 至少水准在《渴望》之上 。 他认为 , 从创作上来看 , “社会的深层运行法则 , 无边无沿的民间苦痛 , 小说好写而剧难表达 。 剧比小说多了家庭伦理化的表达 , 融入了更多的时代元素 , 而结尾奔着光明和希望去的方向也更明显 。 ”他盛赞该剧多处的细节处理 , 显然超越了如今生活剧的“爽文式”写法 , “比那些以概念设人物 , 从挑事到抹泥的剧强太多 。 真家伙、真困境、真逻辑越多 , 戏也越好 。 ”
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《人世间》的凝练与超越体现在故事情节处处都出自生活 , 但却没有简单地流于表面 , 在琐碎的家庭生活细节下加入人生的况味 , 同时表达价值与立场 。 戴清认为 , “真情本位”是家庭剧一以贯之的价值立场 , 《人世间》在这方面有着同样的坚守 , “但这首先是沉潜并洞察生活的丰饶复杂与真实面相 , 而这一点往往决定了作品艺术水准的高下 。 ”她高度评价《人世间》 , 是一部回望历史、见证时代、真情滚烫的平民史诗 , 树立了电视剧现实主义创作的时代新标杆 。
(铿锵消息编辑/末央)
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