张小斐|从葛优到张小斐再到魏翔，喜剧演员该如何升级打怪？( 二 ) 电影|黄渤|王宝强|魏翔|喜剧片

原本在正剧赛道如日中天的王宝强，也凭借喜剧转型，完成了从电视向主流电影市场的进阶。在最好的时候，他遇到了徐峥和《泰囧》。《泰囧》对于王宝强，正如《甲方乙方》之于葛优。这部喜剧冒险片12.67亿的票房成绩，让王宝强进入一线大咖的行列，成为“唐人街探案”系列电影的主演。

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【张小斐|从葛优到张小斐再到魏翔，喜剧演员该如何升级打怪？】与葛优和黄渤等喜剧片前辈相比，魏翔的优势是，他今天面对的是一个相对成熟的电影工业体系，以及更发达的电影放映网络。以葛优主演的《甲方乙方》为例， 1997年这部电影在国内上映，总票房是3000万人民币，其中1150万的票房收入来自北京。到了2022年，春节档上映的电影，三线城市的票房占比已经增加至23.5%——这和县级城市影院银幕达到28525块的现实分不开。毋庸置疑，魏翔们的时代已经来临。
好在魏翔已经意识到这个问题。他在接受媒体采访时这样说， “我很喜欢演悬疑片，那种人物情感很丰富、可以随着故事流程转换的电影，比如说西班牙电影《看不见的客人》那种。 ”
事实上，从葛优到黄渤，这些看似专攻喜剧的演员们，无一不是能驾驭多种类型的演技派。问题在于，市场会不会给予这些被贴上“喜剧”标签的演员们施展才华的机会。
喜剧演员的忧伤，荒诞而真实
对幽默的阐释，某种程度上来自于演员对生活的理解，相比其他类型片，喜剧片其实更挑人。
很多人有所不知，长相普通的王宝强的正式出道，和喜剧片完全不搭界。他的银幕首秀是李杨导演的《盲井》，本片让他拿到了2003年第40届台湾电影金马奖最佳新人奖（汤唯也拿过这个奖）。黄渤之所以能用喜剧片实现突围，靠的是人格魅力和演技实力，这和偶像派靠颜值吃饭有本质区别。
然而，不管是从前还是当下，喜剧演员们都面临都加严苛的职业环境。即便顶流如葛优， 2013年出演《私人订制》后，也再未推出过重磅喜剧作品。事实上， 2010年后，电影市场的消费主力军已经发生根本变化，捕捉年轻人的表达喜好，成了摆在电影人面前最大的难题。
王宝强在演完《唐人街探案》系列后，同样面临着发展桎梏。一方面，他对动作喜剧这种商业片叙事风格已经驾轻就熟，另一方面，动作喜剧的创新这几年出现乏力的征兆，正逐渐被主旋律影片取代。和王宝强一样需要应对资源匮乏的还有张小斐，演完《你好，李焕英》之后，这位女演员尚未拿到第二个类似于李焕英这样的好角色。

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毫无疑问，在电影高度产业化的今天，以魏翔为代表的喜剧演员面临的竞争压力，与葛优当年不可同日而语。今天喜剧人才的储备和供应有多猛？《一年一度喜剧大赛》中那些后起之秀只是冰山一角。 42岁的魏翔需要对决的，全是处于爆发期的90后，从王皓、史策到蒋龙、张弛，不可计数。可以这么说，今天中国影视圈最不缺的就是“笑星” 。
在行业规模收缩的当下，分配给喜剧演员的资源少之又少。喜剧演员的忧伤，某种程度上也是所有演员的忧伤。升级打怪之路非一朝一夕就能完成，为数不多的偶发机遇，也只会是留给那些有恒心、清晰明白自身优势和定位、善于抓住机会的人。