因为|入围戛纳和IDFA的《第六人民医院》：医患之间，浮世众生( 三 ) 医患|电影节|法国|艺术|影片

对我来说最大的挑战是怎么样处理跟患者之间的关系。因为拍《急诊室的故事》第一季的时候对我来说是很难的，我在一线跟他们沟通，对话、采访。
他们所要面对的困难真的远远大于我们在影片上的展现，在现实中，都是更严肃、更严重的情况。
这是最需要解决的问题。因为
你的所有情绪，都会在拍摄画面上会自然而然地流露出来
情绪这种东西是很难控制的
。
我的解决方法是，在拍摄期间有两个助手。一位是学人类学背景，她知道怎样客观地去理解、去跟不同的人打交道，而且很喜欢与人交流，能够比较纯粹地去做调研，或者做我和患者中间的连接者。结果证明，她能让我对事件有百分之百的了解，用一个旁观者的角度去切入，不加任何外在的参与、预判，能让我在拍摄时客观准确地抓住现场发生的故事。
另外的一个助手是我多年的好友，对我特别了解，我的一个眼神、一个动作，她会立刻明白。她做过不同的工作，对于怎样去跟人打交道，遇到紧急情况该怎样处理，都非常有经验。即使没有拍摄的经验，但是我觉得她是最合适的人选。
她们在整个过程中一方面帮助我去协调，另外一方面保护我的情绪，让我能够在冷静的状态不干扰救治的环境下进行拍摄。
这是我的解决方法。但仍然难以避免在面对一些患者的难以抉择，自己又无能为力的时刻，还是会崩溃。而且在后期仍然需要持续理性的推敲表达是否准确，反复求证，所以情绪的控制对我来说应该是最大的挑战。
需要冷静而准确客观地去讲述一件事，很难。
你觉得摄像机的介入，对于被拍摄者，特别是患者来说会不会有一些影响？
前期其实不是特别确定。《急诊室的故事》第一季拍摄用的是小型摄像机，跟患者走得比较近，相互信任，整个过程不受干扰。但是当我决定专业器材，好的影像画质去表达的时候，大型器材会不会影响患者的反应，我不是特别确定。所以前期筹备，我有准备长焦镜头，但是没用多久就退回去了，因为没有必要。
逐渐习惯并且建立了相互的信任
。

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《H6》剧照
片中的几段配乐对于医院题材的片子来说挺不同寻常的，有一种奇怪的欢快感，你是怎么考虑的？
Pascals
，很多的演奏家一起，用的乐器也很特别，是一些小的、塑料质感的玩具乐器。我特别喜欢它的原因是，
它会给你一个欢快的感觉，但尾部会拖着一丝伤感，混乱的同时又很有序，跟影片中的生活状态也相似
，音乐风格也很有亚洲风格。
我收藏了很多这个乐队的碟片，在剪辑后期我突然想到，这个音乐在意义表达和形式上很有契合感，又有纯粹性，于是就把碟片翻出来，挑了几段试了一下，觉得很合适，剪辑师也觉得很好，于是尝试和乐队成员联系，看过影片后，他们很支持，把所有可以用的曲目提供给我自由选择。

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你以前有拍过别的片子吗？可以谈谈之前的创作经历吗？
上学的时候拍过短片。我在法国留学时经历过不同艺术形式的学习，
学电影的原因很明确，就是想以此谋生
。虽然我喜欢艺术表达的形式，但是一直质疑以艺术创作作为谋生手段。于是有朋友建议我从事影视制作，因为法国在电影制作和电影人员有特别的行业组织形式，及保护机制，即电影从业者在满足工作时间后，在不同项目之间允许短期“失业”或者筹备休息的时间，我可以利用这段时间做个人创作。于是我有了从事电影工作的想法，出于尊重行业的专业性考虑，我去电影学院读了纪录片制作。因为我喜欢看纪录片，通过真实的记录，学习和了解未知事件和领域。同时学纪录片也可以在短期内比较全面地对电影行业有一个了解。