电影|总票房破亿，“大蛇”是如何养成的｜专访林珍钊( 二 ) 怪物|网络|观众|专访|团队|叙事

此外，为使大蛇更加生动、逼真，《大蛇3》并没有直接继续沿用《大蛇2》的模型而是重建模型，并对大蛇整体精度及细节上都做了升级，而这些设计都增强了电影的视觉冲击。而《大蛇3》上线20多天票房突破2000多万的成绩，在验证这些尝试有效的同时，也说明了众乐乐在怪兽电影创作上已形成一定的方法论。

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“大蛇”是如何养成的 2018年，市场上充斥着大量魔幻、暴力等同质化题材的网络电影，引发观众审美疲劳的同时也使网络电影的质量饱受各方诟病，这一定程度上阻碍了行业的进一步发展。此时已有多年网络电影创作经验的林珍钊开始思考，怎样才能发现一些更受观众欢迎的新的电影类型。北美B级片市场中一批脍炙人口、叫好叫座的怪物类型片，让他产生了“中国可不可以做怪物片的想法” ，但这个大胆假设面临的第一个问题就是特效。
【电影|总票房破亿，“大蛇”是如何养成的｜专访林珍钊】相较于好莱坞成熟的电影工业体系能够制作出逼真震撼的怪兽电影，当时国内能够承接怪兽电影的特效团队本身就不多，而且无论成本还是耗时上都远非网络电影能承担，况且哪怕能够顺利做出一个怪兽电影，最终能做到什么程度、能否被观众接受这些都是未知数。 “但当时我们还是抱有一个非常强的决心，我们就是要做怪物赛道。 ”林珍钊说到。
经过市场及观众喜好度调查后，团队确定做一部有关大蛇的电影，最终一家年轻的特效团队墨攻视效承接了《大蛇》的特效制作，而在当时网络电影成本普遍在300万—500万区间的情况下，《大蛇》仅特效的支出就在200万以上，可以说是一次比较冒险的尝试。最终《大蛇》以5000多万的票房，验证了观众对怪兽题材的喜爱，也引发了怪兽电影的创作热潮，仅2019年就有《大蛇2》《水怪》《大雪怪》《巨莽》等大部分账票房在千万以上的怪兽电影出现。

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依托于此类怪兽电影的成功，市场上也出现了越来越多专攻网络电影特效制作的团队，这也反向推动着包括《大蛇》系列的怪兽电影的制作。 “拍摄怪物电影，如果没有很强的工业流程的话，那么后期会出现很多的推翻重做的情况，特别影响效率。 ”林珍钊介绍到。而《大蛇3》的特效仍然由墨攻视效承担，经过3年多的发展，这个团队无论在经验还是技术上都更为成熟，这也使得《大蛇3》虽然后期难度升级了，但时间却比《大蛇2》缩短了近三分之一。
技术上的保障也为故事角色及情节的设定增加了更多可能，惊悚、冒险、科幻等多种元素，食人鱼、鼻涕虫、恐龙等怪物也陆续出现在《大蛇》系列中。林珍钊也提到，在拍《大蛇》的时候，就已经在计划做各种各样中国人自己的怪物，而在林珍钊的规划里，未来或许有一部电影将怪物宇宙勾连起来。

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除去内容及制作外，平台的扶持也是《大蛇》系列能够出圈的重要原因。早在2018年《大蛇》上线时，优酷就给到其流量扶持，而《大蛇2》创作期间，优酷给到主创团队很多播放数据及叙事节奏上的建议，此外，作为优酷“怪兽制燥”厂牌下的重点作品，优酷还联动淘秀团队为《大蛇3》制定了精细化的运营策略，其中包括打造#大蛇3想看又不敢看#等话题，在营销上挖掘增量用户等等。