国产|终于解禁了，这国产「出轨」神作( 三 ) 黄大|电影|李祖义|女儿|阮玲玉

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整部电影聚焦于杨乃凡的一生。
讲述了她人生的三个阶段——
从妙龄少女，到富家太太，再到孤苦老妇。
这个角色前后的反差是巨大的。
分别有青春的悸动，嫁作他人妻的落寞，以及晚年对女儿的愧疚。

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角色的前后反差，也对应着整部电影的基调。
用编剧朱石麟的话讲：
「《恋爱与义务》讲的是欲望和理智的冲突。」
电影前半段讲的是欲望，激进，大胆；
后半段讲的是理智，保守，陈旧。

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它既有对包办婚姻和父权社会的嘲讽；
又对完全自由的新式婚恋持怀疑态度。
再加上李祖义有留学背景，也可视作是西方思潮和传统观念的一次碰撞。
用今天的话讲，《恋爱与义务》就是「端水大师」。
在新与旧的交锋中，双方各打五十大板。

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哪怕是这样的端水姿态，在当时已实属难得。
因为它避免了输出一边倒的观点，起码为观众留下了探讨的余地。
就像片名中的「恋爱与义务」。
二者其实并非矛盾的二元对立。
只是囿于特殊的时代背景，才让杨乃凡陷入了非此即彼的抉择境地。

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但作为主创，在电影中还是表达了自己的态度。
阮玲玉在片中不仅饰演了杨乃凡，同时还饰演了杨乃凡的女儿。
不过要注意。
阮玲玉演的不是杨乃凡和李祖义的女儿，而是杨乃凡和黄大任所生的女儿。

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要说《恋爱与义务》的超前之处。
必须结合电影所处的时代背景展开。
《恋爱与义务》有一个重磅头衔——
「国片复兴运动」的代表作。
什么意思？
1930年，国内发起了「国片复兴运动」。
以「提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业」为口号。
势要告别过往样板化，单一化的「旧市民电影」。
而1931年上映的《恋爱与义务》就是其中的代表作。

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无论是主题表达还是拍摄手法，都有别于过往的「旧市民电影」。
主题表达上，有自由恋爱的桥段，有大胆私奔的妻子。
拍摄手法上，有较高的艺术追求。
比如李祖义劝说杨乃凡离婚时，正读着一本名为《情海英雄》的书。
他代入书中角色，脑补出为保护杨乃凡与黄大任对打的场景。
这一段就算在今天看来，也足够实验和先锋。

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再联系到主演阮玲玉的戏外经历，更是为电影增添了另一层含义。
阮玲玉先后与张达民，唐季珊谈过恋爱。