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蔡少芬、刘恺威、叶璇、佘诗曼 ， 哪个拿不出手？
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《尚食》里同样还有于荣光、洪剑涛、王艳、张恒、程莉莎 ， 这些久未再见的老戏骨 ， 可能就突然出现在于正的剧 。
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他也有他自己培养的艺人 ， 已经站稳脚跟的陈晓、杨蓉；这些年风头正盛的许凯、宋威龙、白鹿、吴谨言；全部自带流量自带粉丝 ，
于正工作室自制的剧根本不愁没人看 。
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当然 ， 他也有培养失败的案例 ， 例如袁姗姗 。 这个走黑红路线的女演员 ， 同样也在内娱拥有了自己的名字 。 比起熬多年还是十八线的糊咖来说 ， 幸运了无数倍 。
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于正的剧内涵谈不上 ， 但内容一定是紧贴潮流与市场的 。
大女主只有就玩穿越 ， 穿越过了演武侠 ， 武侠out了来三角恋 ， 三角恋不流行了就上权谋、宫斗、恶女、逆袭、爽剧轮番上 。 只要当下流行什么 ， 他便推出什么 。
他的剧永远只为他的精准观众群服务：
女性、主妇、粉丝、还有看了只为消遣不想烧脑的一群人 。
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他甚少去挑战那种层次很高立意很深的作品 ， 永远都是剧情爽+人设狠 ， 好比《延禧攻略》就火到了香港 。 魏璎珞就是个不走寻常路的女性角色 ， 聪明、果断、倔强又够狠 ， 一反历史里女性低眉顺目的形象 。 明知不可能 ， 就是会被吸引 。
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《尚食》里的姚子矜 ， 一介宫女敢向皇太孙主动表白 ， 这样女追男很带感 。
反传统反惯性反常理 ， 用现代女性的思维和方式去演绎古代剧情 ， 更容易让观众有代入感 。
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当剧集内容不足以撑起口碑时 ， 他又懂得引用其他东西来转移注意力 。
先从《延禧攻略》里开始玩颜色 ， 让“莫兰迪”一时风头无两 。
《玉楼春》、《当家主母》、《尚食》都运用了差不多的色调和滤镜 ， 几乎成了于正剧的一个新标签 。
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除了颜色之外 ， 还玩复古文化 。
《延禧攻略》富察皇后的绒花、《玉楼春》里女性群像的妆容、《当家主母》里的缂丝工艺、《尚食》里的明代宫廷发式与服饰 。
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