喜剧|落寞的《欢乐喜剧人》，被喜剧竞演成就，但也被喜剧竞演最终耽误( 二 ) 大拿|标准|老友|观众|包袱|相声

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喜剧作品，能不能竞演，能不能有一个评判标准呢？当然是有的，只是较为复杂罢了。很多没上过高中的脑子，消化不了这种繁杂罢了。喜剧作品评判高低，至少有两个维度上的标准。第一个，是喜剧文艺理论高度上的。在央视的喜剧综艺《金牌喜剧班》上，陈佩斯老先生就通过自己高端的喜剧理论，为很多观众，包括很多所谓的导师，科普了文艺理论知识。文艺理论，是一门学科，需要大量的哲学准备、逻辑学准备、文学和史学准备等等。一些没有这些准备基础的人，就会天然地觉得这些内容是令他们厌恶的。老接触低端三俗，当然会厌恶理论知识。
第二个维度，则是笑点包袱的密集程度和现场观众的炸响程度。这是一个能够相对量化的维度。《一年一度喜剧大会》上，便出现了编剧现场盯包袱的内容。把喜剧包袱量化，其实已经是很多喜剧电影正在做的工作。哪里藏包袱，哪里炸开，哪里铺平垫絮等等，在电影剧本创作当中，早就是可以“数目字”的。上海的相声演员李宏烨老师，早便提出了相声创作当中的公式法。这个方法，早就是相声创作当中普遍运用的了。但依旧有些相声大拿不敢于承认，甚至于直接讽刺与反对。为什么呢？因为这批大拿，生怕观众们掌握了这种技术，并且形成评判标准，最后造成大拿没法呼吁人了。他山之石，在院线喜剧电影当中，影厅内采集观众笑点，并且形成数量，已经是宣发的一种常态——比如，这部喜剧片，观众笑了多少次，大笑多少，小笑多少等等。

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专业喜剧理论的介入，和喜剧笑点的量化，一定是喜剧竞演的高级阶段。观众如果只是在一个低调地看乐子的状态当中出现的话，早晚会流失殆尽。《欢乐喜剧人》最大的遗憾，就是拒绝了专业喜剧理论的介入，和喜剧笑点的量化，没有带领观众进入到一个喜剧审美升级的状态当中。喜剧，一下子成了非常低端的东西。其实，喜剧是真正高端的艺术门类之一。
《欢乐喜剧人》后来的竞演，逐渐流为流量明星粉丝们的狂欢。这批所谓的现场观众选出来的高票作品，面对普通观众的质疑：难道谁的粉丝多，谁就拿更多的票数吗？明明这个流量明星的作品“一分钱不值” ，却被如此吹捧，喜剧的公正性在哪里？《欢乐喜剧人》的转折性没落，就在流量喜剧艺人进去之后。

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到了《欢乐喜剧人》老友季当中，干脆放弃了这种竞演的模式。殊不知，真正应该放弃的，是那批流量喜剧艺人，而不是竞演本身。竞演，不仅不应该被放弃，而且应该把竞演往更高级了发展。这种发展，至少包括两点。第一点，让参赛的喜剧演员们知道压力，要拿新作品，要努力，不然，竞演成绩就注定尴尬。第二点，让专业的喜剧理论介入，让包袱的数目字介入，让观众逐渐养成什么是高级喜剧、什么是好笑的作品的审美能力，而不是拿“文无第一”愚弄观众。
于此，我从来不认为，《欢乐喜剧人》的落寞，便是喜剧竞演的落寞。相反，喜剧综艺当中，正在等待一个真正具备审美价值的综艺。（文/马庆云）