沈琮翰|《仅三天可见》等新访谈节目正在淡化主持，走出为了走近丨揭秘( 二 ) 观众|访谈|丁丁|采访者|方式

从棚内走到棚外，实现“走出”和“走近”
当下，访谈节目对真实的强调，不仅限于节目定位的调整，也突破了传统访谈节目“摄影棚+沙发+对谈”的刻板模式，进一步实现“走出”和“走近” 。
《送一百位女孩回家》第二季节目组曾送迪丽热巴去她最喜欢的游乐场玩过山车，接郭采洁去菜市场买菜，和虞书欣在露营区烤肉……在节目主创看来，在当下信息透明化， “人”容易被各种解读的时代，访谈节目更需要寻找到最适合嘉宾的拍摄方式和环境，拉近和被访谈者的距离，让他们快速放松下来，建立彼此信任的第一步。这样访谈输出的内容才更真实，观众也可以在朴实的表达中达成共情。
《仅三天可见》则给予嘉宾更大的自由度，甚至经常出现两人聊着聊着，临时换拍摄地点或者超出录制时间的情况。这时候，节目组只能赶快沟通新地点、临时调整布局。例如，胡军和呼兰在呼兰常去的酒吧喝酒，两人聊到兴起，时针直接指到了后半夜，远超计划录制时间。

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《仅三天可见》中胡军和呼兰畅快聊天。
沈琮翰以为，所谓棚拍或户外，其实都只是节目组关心的，观众还是更关注节目传递出的观念与思想。哪怕两人就坐在两把椅子上聊天，只要内容有共鸣，观众还是会被打动的。只是，固化的形式与空间，在当下打动观众的“可能性”确实有所降低。
这也是为何，无论是新兴访谈节目，还是老牌访谈节目，如《杨澜访谈录》《鲁豫有约一日行》《非常静距离》等都在尝试走出去。 “还是为了内容服务。核心是为了嘉宾跟采访者之间，能够在更自然的情况、状态、环境下去做访谈，去彼此认识，他们的表现会更加打动人。 ”沈琮翰称。

《送一百位女孩回家》第二季丁丁张前往香港女搬运工朱芊佩的工作地点。她每天7点开始工作，一大卡车货要送到几十个送货点。 1米5高的姑娘，就这样扛着30多公斤重的米和15公斤重的油，一路小跑去送货。晚上8、9点下班后，丁丁张又随她返回不足5平方米的简陋出租屋。 “这种访谈之外白天与黑夜的生活对比，你能感受到适者生存的环境中，她在努力活着。这种震撼感是迎面而来的。 ”节目主创说。

价值
个人背后折射当时的社会现象
纵观《送一百位女孩回家》的观察对象，从《创造101》后备受关注的杨超越、《延禧攻略》后被骂上热搜的苏青，到香港折叠下的女搬运工朱芊佩、算法体系下的视频博主“徐老师”、热门行业整理师童潼……每一个人背后，都是彼时某种社会现象或价值观的折射。 “我们希望从不同维度探寻不同女孩的生活方式与价值观，留下一些具有社会意义的东西。 ”谈到当下访谈节目应具备的价值，《送一百位女孩回家》主创认为， “至少它是一个能够让人放松下来，让人取得片刻宁静的地方。 ”
《仅三天可见》中，白敬亭在工作场合向导演吕行谈及，工作中艺人对“个性化”的决定权很小，没有人会在乎他本人喜不喜欢，让观众在重复的动作和造型中获取新鲜感是一件很难的事。这段话曾引发外界对于艺人困境与无奈的诸多讨论。 “当你透过前面两天他所做的生活、工作，积累下来的细节，再听他回来讲一些话的时候，所带来的感受跟内心思想，是完全不一样的。哪怕他回答过同样的答案。 ”沈琮翰也以陈飞宇和毛不易对谈时的某个话题举例：当下很多艺人面对采访人员会和公开发言时，总是谨慎小心，很多回答都是机械性的、一致的。