现实|超32万人评价，没床戏没尺度的《花束般的恋爱》，凭什么能封神？( 二 ) 生活|电影|网友|封神|尺度|爱情

它展现出的正是爱情逐渐死亡的过程：爱情如同一束鲜花，绽放之后就只能是枯萎凋零。

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也正是看完这部电影后，让我明白了爱情从来不是两个人能不能走进婚姻，一同承担生活的责任那么顺理成章的事情。
它的百转千回既关乎现实社会的变迁，更是一种与金钱亲吻深沉的哲思。
乍看上去，《花束般的恋爱》里男女主角的分手有些不负责任，没有第三者，生活也没有困难到无以为继，他们一如最初，只是都市里最平凡的“打工人”之一，却因为没有办法喜欢同一本书或同一部电影而分手。
以至于知名导演谢飞在豆瓣上吐糟当代年轻人恋爱观的“不负责任” 。

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事实上，这样的案例在我们身边并不是少数。
一对情侣在交往过程中如果无法一起成长，最终只能以分手告别。
我觉得《花束般的恋爱》拍得最好的一个地方就是可以跳脱出这样相对“庸俗”的套路，用真诚的细节展现出一种真正属于青春的执着与迷惘。
这在当代青春片中是一块瑰宝。

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最初，这两个人都没工作，但他们却能够在蜗居里守护着自己的幸福，哪怕仅仅是牵手买面包这样的小事，也能让男主产生“我的愿望就是和你维持这种生活”的念头。
尤其让我印象深刻的是，彼时的两个人以看一本小说会不会流泪作为对爱人的褒奖，而影片的最后，男主却失去了这样的“敏感” 。他一次次错过和女主的约会，不再喜欢看文艺电影，业余的时候只想用“消消乐”打发时间。
是不爱吗？不是！是社会促使他变成了一个真正意义上的“成年人” 。

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土井裕泰正是通过展现一对原本相爱的男女渐行渐远的故事，来表达社会对于个体异化的思考。
电影里有一个细节让人难忘，男主所供职的物流公司发生司机将货物偷偷倒进大海的丑闻，当司机被警方抓住后给出的理由是：“我不想从事谁都可以做的工作，我不是工具” 。
这个情节虽是电影里一处看似不重要的片段，却表达了导演对社会规训的反抗：它并非金科玉律，随着阅历渐行渐远，它是将人变为工具的桎梏。

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《花束般的恋爱》没有将故事情节简单局限在男女主角的情感故事，还描绘了他们周围的一群年轻人的生存状况。
故事下的这群人生活在日本经济下行的时代，大学毕业意味着失业，不得不打零工维持生活，因此他们用各种方式逃避生活……甚至不敢谈恋爱。

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因为异化，当代人似乎正在成为无法相爱的物种。
韩国哲学家韩炳哲的预言似乎在这一刻一语成谶：
“随着所有生活领域出现的一种积极化趋势，爱情也被驯化成一种消费模式，不存在风险，不考量胆识，杜绝疯癫和狂迷，避免产生任何消极和被否定的感觉。舒适的感觉和无须承担任何不良后果的刺激取代了痛苦和激情。 ”