注意 , 这里虽然是梦境 , 但并没有不合理 。 由于现实中他根本不知道该怎么拍 , 无法交差带来了巨大心理压力 , 因此梦中给自己心中的女神看看剧本是最安全的自我保护 。
但作为导演他自己也知道 , 这样的剧本换来的肯定是嘲笑 。 然而 , 此时刚被嘲笑的圭多 , 又希望能得到女神的安慰 , 于是克劳迪娅吻了他 。 门铃响起 , 原来他是对着克劳迪娅的照片在做梦 。
梦是没有逻辑的 , 只需要符合造梦者的心理需求 , 而心理需求是有逻辑可循的 。 这个梦和童年的那个梦有异曲同工之妙 。
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⑥大海
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大海是费里尼电影重要的标志 。
由于拍摄的电影与宗教有关 , 圭多去拜会了主教大人 。 途中 , 他似乎又开起了小差 。
画面闪回到圭多的童年 , 这一段是典型的心理学研究范畴 。
由拜访主教途中偶遇漏出大腿的村妇 , 然后遇到主教 。
村妇大腿带出梦中童年海边的妓/女 , 大海代表自由 , 艳舞代表性启蒙 , 教士代表道德 , 审判仪式代表宗教信仰、母亲代表圣洁、安全 。
这里只简单地把这些要素列出来 , 相信大家能够脑补出关系 。
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⑦妻妾成群
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圭多的妻子也来了 , 他带着妻子去看了影片拍摄的重要场景并征询妻子和闺蜜的意见 。 然而她们也帮不了他 。
圭多拍的是科幻电影 , 制片人给他搭建了巨大的火箭发射架 。 钱已经花出去了 , 他依旧找不到灵感 , 压力更甚 。
麻烦事一出接一出 , 妻子和闺蜜竟然与情人见面了 。 圭多不知道该怎么面对 , 像个鸵鸟一样带起了墨镜选择视而不见 。
本片高潮终于来了 。
在梦中 , 圭多回到了童年时的房子里 , 屋里竟然有他这辈子所有产生过幻想的女人 。 妻子及闺蜜、情人、女神克劳迪娅、女演员、儿时的玩伴、海边的妓女、奶妈、夏威夷的艳遇黑妹等等 , 有些他甚至自己都不记得名字 。
最妙的是这些女人保持着现实中的性格特征 , 有的温柔 , 有的善良 , 有的活泼 , 有的嫉妒 , 有的虚荣 。 她们性格迥异 , 相互勾心斗角 , 甚至还有冷宫中不被宠幸的怨妇 。
圭多是这里的王 , 他具备无上权威 。
伴随着瓦格纳的“女武神的骑行” , 部分妻妾似乎要觉醒 , 被他用皮鞭迅速地镇压 。 尊严不可侵犯 , 秩序得到维护 , 他依然是至高无上的王 , 可以轻松驾驭他身边所有的女人 。
而现实里 , 他连妻子和情人的三角关系也没法处理 。
丧!挫!猥琐!
妻妾成群这一幕的场景设计、镜头调度堪称电影史上的经典 。
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⑧梦早晚要醒
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制片人探班、演员试镜 。
梦早晚要醒 , 工作还要继续 。 而更让人沮丧的是 , 圭多明知道这部电影拍不下去了 , 却不敢告诉监制大人 。 眼见钱越花越多 , 时间越来越急 , 场面难以收拾 。
圭多来到试镜现场 , 监制人快没有耐心了 , 要他快点决定 。 演员的表演又惨不忍睹 , 旁边的妻子讥笑他坐在安全出口处是随时准备逃吧?各类人等各种莫名其妙的事都涌了上来 , 圭多即将崩溃 , 自知这电影肯定要砸 。
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