生活|影像中的江南丨《马路天使》：一曲泪中带笑的苦乐歌( 二 ) 成龙|江南|观众|陈少平|袁牧

小红和陈少平对唱《天涯歌女》的片段在国内影史上都是十分著名的。两位情投意合的青年男女坐在窗边对唱歌曲，观众更是能从陈少平熟练的变戏法动作看出来这位年轻的男子为了讨得心上人的欢心，时不时和自己的朋友在窗边表演戏法给小红看，为博得佳人一笑。生活在底层的人们并没有以抱怨度日，而是想方设法在艰难的生活中找乐子，袁牧之将中华儿女时时刻刻保持积极乐观的心态以影视留存的方式，让今日之观众仍能为之动容。

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在完整地观看完这部影片后，观众便可知小红的结局是不幸中的万幸的，因为她有陈少平的悉心照顾，她也拥有了姐姐小云的舍命保护，小红纯真诙谐的形象就像是一位真正的“马路边的天使” 。然而，让无数观众意难平的却是小云本身——这位“马路边的幽灵” 。

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节选自电影《马路天使》，袁牧之执导
小云这个角色的呈现风格与其他几位主角是完全不同的，甚至可以引用一句网络流行语言来说出小云的心声——“人类的悲欢并不相通，快乐是他们的，我只有孤独” 。小云的首次登场是在影片开始十几分钟后，从陈少平和小红变戏法突然转场到了一身黑衣的小云身上，背景音乐也立马从欢快歌声变成了不和谐的音符。在大上海的贫富差距大的社会中，这样一群青年们仍学会了苦中作乐，但是小云做了暗娼，始终是黑衣裹紧全身，与他们愉悦的氛围完全是格格不入的。
随着故事的发展，观众知道了小云也是喜欢陈少平的，但是陈少平却看不起小云的身份，对小云一直是不屑甚至是鄙视的。正是由于陈少平的冷漠、警察的追捕、养父母的辱骂、妹妹小红与陈少平的两情相悦，使得小云身上的悲剧色彩比小红更强烈，然而却更能体现出底层人民生命的可贵。

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小云代表的这一类人，苟且于生活最阴暗的那一边，没有话语权，处处受压迫，生活中各种事情都不如人意，却仍能在无尽的黑暗中挣扎着生存下来。有了影片前段的人物塑造，在结尾处小云最后为了妹妹的终生幸福而勇于牺牲这个画面才更加令观众动容，影片末尾还用一句话将小云的人格推到了顶峰，她说“我们都是一样苦命的人，谈不上谁原谅谁” 。小云深知，造成他们集体苦命的是那“吃人”的旧社会。
其实，回到文章开头提到的这样一个问题，《马路天使》是明星影片公司塑造江南影像非常成功的一部电影。在上世纪三十年代这个阶段，正是明星影片公司关于民族化探索的一个丰富期。后续许多学者在学术界也提出了这样一个问题：中国疆域辽阔，为何那个时期的影片公司独独钟爱江南这一处呢？
在国人的文化思想中，江南、东北、西北这样的地域名称其实早已形成了一个个深入人心的文化符号，江南在影像中不仅仅是单纯的地域名称，而在国人心中留下了深刻的江南文明的历史记忆——江南地区是文人墨客聚集之地，这里风景宜人，加之经济重心南移之后，江南已成为中国历史上政治、经济和文化三者并重的一张名片。

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