卫视|东方卫视《爱乐之都》第二期展现女性力量张雨绮点赞《妈妈咪呀！》( 二 ) 张雨绮|爱乐|阿云嘎|舞台|丁臻

同样，作为导演、制片人和演员，黄冠菘也感慨今天音乐剧的市场环境比十年前好多了。现在，他依然常常带着音乐剧作品进社区，让人们可以在家门口感受到音乐剧的魅力， “只有这样，你们才有可能走入大剧场的舞台，这个工作是必须要做的” 。
听到这里， “爱乐助力人”阿云嘎动情表示，不是站在舞台上表演的才叫“音乐剧人” ，他的师兄弟、师姐妹都在做音乐剧台前幕后的工作，《爱乐之都》的意义也是让更多人看到在产业上下游坚持努力的人们。

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揭秘音乐剧表演高要求
阿云嘎寄语原创音乐剧萌芽
作为一档全产业音乐剧文化推广节目，《爱乐之都》除了呈现经典的音乐剧选段，也承担着引领音乐剧审美的责任。在第二期节目中，镜头深入演员们排练的过程，还原了他们分配角色、摸索表达的过程。比如，在《妈妈咪呀！》的表演中， 30+的女演员们要尝试演绎出角色40+的厚重感；而在《巴黎圣母院》选段中，演员们则为法语发音而绞尽脑汁。

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与此同时， “爱乐助力团”也给出了更为专业的指导和点评。大学毕业后首次登上音乐剧舞台的演员汪卓成，此次牵手中文版《罗密欧与朱丽叶》的女主角张会芳，共同演绎了该剧最为经典的唱段《爱》。然而，在舞台呈现过程中，两人的表演却让“爱乐助力团”略有遗憾，张会芳也紧张地表示，在剧院里对着观众，自己觉得“很安全”；到了镜头前，她反而格外慌乱。
张会芳的焦虑，候场的音乐剧演员们颇有同感——从舞台到屏幕，每个人都需要调整表演习惯。对此，阿云嘎、黄舒骏、小柯等“爱乐助力人”直击《爱乐之都》的创作难点：演员要在短短几分钟的表演中传递出人物的前世今生、来龙去脉。同时，镜头放大了演员的面部表情，无形中加大了演员们的心理负担。负责这一选段的导演肖杰也坦言，原剧是在一个多小时的铺陈后才引出了经典的演唱，有着电视节目无法比拟的优势。

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当然，无论有多少困难，《爱乐之都》始终以不忘本来、吸收外来、面向未来的态度，努力为音乐剧种下新的种子。正如阿云嘎在舞台上所说，中国音乐剧发展，任重道远， “开创真正的东方故事、东方的音乐剧，我相信只是时间的问题。我想，未来上海一定成为‘东方百老汇’” 。

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