|收藏家余德耀辞世，曾带来贾科梅蒂等系列大展( 三 ) |余德耀美术馆|贾科梅蒂|美术

LACMA和我们还有一个共识，就是未来基金会的收藏要继续下去，增加它的体量，提高它的质量。
澎湃新闻：您刚刚说到要让基金会去呈现中国当代艺术史，您怎么界定自己的收藏体现了中国当代艺术史？
余德耀：我从2004年开始收藏中国的当代艺术作品，其中大部分作品来自1985年到1995年这一中国艺术发展的黄金时代，我遵循的是已经被大家所认可的一些历史线索，有很多学者也在帮助我们梳理线索。譬如黄永砯的《蝙蝠计划》，是一个飞机头，外面有很长的帆布，里面有很多蝙蝠和关于《蝙蝠计划》的文献。如果将来要研究这件作品的话，就必须把它拿出来，因为里面的文献是非常齐全的。还有徐冰的《烟草计划》，那也是一个学术性很高的作品，在中国当代艺术史上举足轻重，当时作品在画廊里展了五六年都没人收藏，因为难度太大：六十多万根香烟组成的虎皮，需要很大体量的维护。

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黄永砯，《蝙蝠计划 IV》，余德耀基金会收藏
我为什么知道我收藏的是中国当代艺术史？其实历史很简单：如果你要收一些前沿的东西，你就需要创造未来的历史，我们不敢奢望我们能够创造历史、谱写历史；但如果要收藏过去的东西，过去的历史比较简单，你就去找这条线索里非常重要、有影响力、参加过重要展览的作品。
澎湃新闻：您似乎特别喜欢收藏大型的作品？
余德耀：这也是我的一个策略。我需要给自己成立的美术馆有一个清晰定位。如果我们定位错的话，就没有办法在世界上拥有话语权，毕竟一个美术馆需要有影响力。
这些大型的作品很难收藏，一是本身作品价值不菲，二是需要较大的储藏空间，三是搬运组装难度加大。我在国外收藏过一件由架上绘画和雕塑组成的作品，尺寸六米高、六米宽，这个作品到现在为止还无法运回国内，因为你必须完整地进行搬运。对于这类作品，现在我们仍会纠结，但这不会让我在收藏大型作品时感到胆怯。对于很多藏家来说，大型作品让他们又爱又恨：他们觉得那很震撼，但又不敢拥有。
我认为如果余德耀美术馆能够拥有学术性高、体量大、且在其他美术馆不容易看到的藏品，使国外的美术馆能够尊重我们，那么这个定位就恰到好处。

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徐冰，《烟草计划-荣华富贵》， 2004 ，余德耀基金会收藏
澎湃新闻：余德耀美术馆目前的定位具体是怎样的？
余德耀：一个美术馆的学术性体现在两点。第一是馆藏常设展，常设展具有线索性，能够讲述美术馆的故事，或是发起人本身的经历，所以我们会通过常设展来表达我们的定位。第二是每隔三到五个月的特展，我们要求这些展览具备稀缺性，并且有高质量的学术性策展。
一个美术馆的定位非常重要，你要走什么路？我们走的路比较孤独。有时候我们办一些学术性很高的展览，但是大家对这些展览比较陌生，观众比较少。有时候，我们也会做一些流行而备受争议的展览，比如“雨屋” 。当时有人质疑，这个展览到底是科技还是艺术，它是不是哗众取宠？但是，这个展览给人留下了很深的印象，作品与观众之间产生了一种真正深刻的交流。能够打动观众的心，让人过后依然记得，这一点非常重要。这样的展览累积起来，就能慢慢地让美术馆成为一个成功的美术馆。