明 陈栝 《海棠》轴
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明 陈栝 《海棠》轴 台北故宫博物院藏
陈栝 ， 陈淳的儿子 。 善画花卉 ， 笔似其父 。 嗜酒放浪 。 画擅花鸟、山水 ， 继其有法 ， 而又出己意 。 先其父而亡 ， 自元代文人画创立以写法入画以来 ， 明代徐渭、陈道复更在花鸟中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步 ， 而道复之子陈栝则更在其父基础上 ， 将这种不拘于象的写法又发挥至极致 ， 其勾点皴擦 ， 随心所欲 ， 绝出尘象之外 。
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明 陈栝 《海棠》轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅前侧绘太湖石青绿点苔 ， 海棠花木自湖石后向上自由伸展 ， 花朵或含苞待放 ， 或灿然盛开 ， 笔致放浪而有生趣 。
明晚期到清 青玉海棠洗
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明晚期到清 青玉海棠洗 台北故宫博物院藏
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明晚期到清 青玉海棠洗 台北故宫博物院藏
以青玉雕海棠花为中心 ， 从底部看如折枝花般 ， 雕老干茎与枝叶花朵上下缠绕 ， 盘旋成器 ， 器作四瓣海棠花形 ， 并有蜜蜂、蝉、蜻蜓点缀 。
清 华嵒 《海棠禽兔图》轴
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清 华嵒 《海棠禽兔图》轴 故宫博物院藏
华嵒的花鸟画丰富了传统的“黄家富贵 ， 徐熙野逸”的审美情趣 ， 寓真情实感于创作 ， 使作品具有丰富的感情和个性 ， 具有雅俗共赏的特征 。 此图是他晚年的代表作 ， 画家运用拟人化的手法 ， 将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔胆小好奇的神态表现得生动传神 。 在画法上 ， 华嵒从恽寿平淡雅清丽的没骨花卉入手 ， 涉猎诸家 ， 形成了鲜明的个人风格 。
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清 华嵒 《海棠禽兔图》轴(局部） 故宫博物院藏
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清 华嵒 《海棠禽兔图》轴(局部） 故宫博物院藏
此图结构新奇 ， 笔法将宋人工笔花鸟之细腻工致与写意花鸟之秀逸洗练相结合 ， 敷色活泼 。 海棠以胭脂及白粉点染 ， 树叶颜色用石青、石绿 ， 其间又有微带白黄色的大叶 ， 颜色浓丽湿润 ， 黑兔的墨色变化更为微妙丰富 ， 浓淡之间表现出柔软疏松的质感 ， 并与树木花卉的暖色调和谐统一 ， 使整幅画面洋溢着花香鸟语的初春气氛 。
清 恽珠 《海棠蛱蝶图》扇页
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清 恽珠 《海棠蛱蝶图》扇页 故宫博物院藏
恽珠（1771—1833）字星联 ， 一字珍浦 ， 晚号蓉湖道人 ， 又称蓉湖散人 ， 自称毘陵女史 ， 清代江苏武进（今常州）人 。 恽寿平族孙女 ， 肥乡典史毓秀女 ， 满州泰安知府完颜廷璐妻 ， 能诗善绘 ， 闺中有“绝”之目 。 此幅为花蝶小品画 ， 以对角式构图绘制浪漫的田野风光 。 图中花蝶点染生动 ， 画面简洁精致 ， 设色鲜活明丽 ， 具有恽南田的写生风貌 。
清 蒋廷锡 《画花卉册〈海棠〉》
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