李翰祥|末代皇帝幕后：太和殿取景，梁家辉罢演，因外国导演而屡遭质疑！( 二 ) 庄士敦|电影|梁家辉|溥仪|贝托

尽管溥仪的妻子婉容、身边的随侍大臣陈宝琛都劝告他不要听信日本人的谗言，这只不过是一个利用他蚕食中国领土的圈套，然而溥仪一心只想掌权，便从此成为了日本人的傀儡。
在伪满洲国期间，他天真地以为，自己可以和日本天皇平起平坐，甚至组建自己的武装力量，裁决国家的政治事务。
当溥仪的这些幻想甫一袒露，日本人立马与其撕破脸皮。
溥仪则在这命运不由己，生死他人定的悲凉处境中，一步步陷入颓唐。
可以说，在《末代皇帝》中，溥仪的一生表面上光鲜照人，被人们众星拱月，可实际上一辈子凄凄惨惨，过得毫不舒心。
究其根源，在于溥仪不断遭受封建帝制的迫害。
第一层乃是身体的羸弱，婚姻的破败。
有人看完影片之后可能会有疑问，为什么溥仪身边伴着两位美娇娘，怎么至死没有子嗣？
现实中，溥仪一生拥有五个伴侣，除了片中提到的皇后婉容，淑妃文绣，还有1937年迎娶的祥贵人谭玉龄、1943年迎娶的福贵人李玉琴，以及解放后， 1962年结婚的李淑贤。
按说如此之多的女伴，不可能都难以孕育，更离奇地是，片中竟出现婉容找司机借种，怀上孩子的桥段。所以，根源出现在溥仪自己身上。
据说，溥仪从小由太监照顾，这些人为了省事，晚间偷睡，便让一大群宫女侍寝，玩弄溥仪的身体，长期以往，导致他丧失了性能力。
也有坊间传闻，溥仪亦有同性恋倾向，和宫中一些太监有染，有着“水路不走，走旱路”的宫中丑闻。
贝托鲁奇虽然没有在片中明示这些传闻，然而在不少画面和对话中都暗藏玄机。
比如少年溥仪令太监们玩起隔着白布摸脸识人的游戏，他自己则顺着太监们的手掌抚摸，闭着眼睛享受。
这一段有着强烈的性隐喻。
而婉容和文绣之间，则有一段充满暧昧的舞蹈，寂寞难耐的情绪驱赶着两位正处于情欲旺盛期的女孩相互慰藉。
这种蕾丝情结最明显的一处发生在婉容和川岛芳子之间，有着强烈足控趣味的川岛芳子吮吸着婉容的玉足，散发着哀婉的情欲味。
这些女同情节的闲笔，其实是为了烛照溥仪对于身边女子的漠视。而这一性取向的转变，在这位末代皇帝身上，并非自觉，实则被迫。
和其扭曲的性观念相反的是，在溥仪被囚禁的一生中，他的情感羁绊被不断削弱，直至消失殆尽。
第一次的剥夺，是溥仪被慈禧太后从母亲的怀中夺走，这是亲情的丧失；
第二次是溥仪的乳母被太监私下驱赶，这是对童年心乡的斩断；第三次是婉容诞下孩子后，被日本人强行带走，这是对爱情依恋的杖杀。
而贝托鲁奇在每一次的感情剥夺间，几乎都会选择用“门”的开启或关闭这一意象，且伴随着坂本龙一的配乐《Open The Door》的吟咏。目的便是为了渲染溥仪的无能为力。
然而这种无能为力在溥仪看来，有着强烈的讽刺意味。打从他登基帝位一开始，所有人都对他山呼万岁，他被告知可以任意妄为，即使犯了错也由别人代受。
但实际上，他连自己的家门都迈不出，由他随意使唤的太监，其实暗自偷窃他的财物，表面上恭敬无比的大臣，只不过利用他拿到政府每年的巨额款项。
他原以为自己可以玩弄日本人于股掌之间，可实际上他是个可怜虫，只有签订政府官文的时候，才需要他画上两笔。
《末代皇帝》最具况味的地方在于，它一边试图营造溥仪周遭的煊赫排场，让他总是被众人尊敬和惧怕，可另一边又描摹着溥仪偷偷张望紫禁城外的好奇和胆怯。