金石|《人世间》剪辑师曹伟杰：娓娓道出人间的烟火气！磨金石教育影视学院学员榜样( 二 ) 烟火|教育|观众|过程|曹伟杰

举个例子， 1969年周家一家人分离之际，我们把重点放在分离的戏份上，分离的过程、交代的戏份都进行了写意化处理。
比如周家决定三兄妹的去留以及送别周父、周秉义的戏份都是慢慢讲述的。而周蓉突然离家的过程则进行了缩减处理，直接用一封信就交代清周蓉离家的原因和过程。然后时间直接就到了1971年，成年三兄妹开始出场。
这段戏份中，前面的“慢处理”可以让观众充分体会剧中人物的情感变化，而后面的“快处理”在加快节奏的同时，也带领观众迅速进入到下一个事件中。

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周家决定三兄妹的去留

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送别周父、周秉义

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直接用一封信就交代清周蓉离家的原因和过程
Q6
《人世间》的叙事结构是怎样的？在剪辑上如何体现？
曹伟杰：剧本的叙事结构原本是从2001年开始，先是一段人物交代，而后再回到1969年。但粗剪完成后，我们发现开篇这样处理会使观众在感官上会有一定延迟，代入感滞后，不能从2001年很快的进入到1969年。因此，我们最终决定跟着主要人物的发展线走，观众的接受度会更高。

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Q7
故事娓娓道来的过程中，如何通过剪辑强化戏剧冲突？
曹伟杰：《人世间》中实际上没有那么多强情节、强节奏的戏，所以我们在剪辑的过程中会结合镜头、音乐、台词的运用，通过一些剪辑技巧和手法，人为放大一些情绪点、矛盾点，将观众更快的带入到剧中情节之中。剧中有很多情节都做了这样的处理。
以周秉昆在父母前试探性的提起郑娟后被周父踹倒的戏份为例。其实原剧本中这不是一场特别重的情感戏，矛盾冲突点也没有那么大。我们在剪辑的时候，先是通过景别镜头的运用放大周秉昆讲话时的迟疑、唯唯诺诺，如周秉昆迟疑镜头后紧接周父周母、大哥大嫂的等待镜头，然后又接左看右看再说话的全景镜头。
这之后，周父情绪爆发的戏份我们直接舍弃了周父面部表情特写和中景镜头，而是给了周父脚步特写——一只脚在桶里另一只脚光脚踩在桶外，再切到周父背影。从“闷”到“爆发” ，放大了两个极端之间的碰撞，增强了视觉冲击力。

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周秉昆试探向周父坦白对郑娟的感情
【金石|《人世间》剪辑师曹伟杰：娓娓道出人间的烟火气！磨金石教育影视学院学员榜样】Q8
您在剪辑过程中如何平衡写实与写意？
曹伟杰：这个更多的是一种感觉上的东西，我们在剪辑的过程中，内心是有一个节奏感的。作为剪辑师要能明确分辨哪些戏份没有那么落地（实）或丰满，那么这段就完全可以写意化处理。
例如剧中冯玥在贵州与冯化成相遇，父女俩的最后一段对话就是写意化处理——以人物台词作为声音背景，两父女在不同的环境中行走。为什么这个段落要写意化处理？一是加快节奏，二是帮助观众更能接受台词的内容。