第二层意思 ， 高雄是直辖市 ， 是政治最为密集的地方之一 。 妹妹在高雄有人脉 ， 有基础 ， 能够有机会如实上报“贩毒”案件的实情 ， 必要的时候保护文成 。 所以两个人调开 ， 其实是一种互相保护机制 ， 放在一起工作 ， 反而危险 。



文成和雨侬为什么没有在一起？其实两个人之前的谈话就已经揭露了 ， 双方都表示自己心里有一个赶不走的人 ， 其实文成暗示自己喜欢雨侬 ， 而雨侬的心里却还有江瀚的位置 。 但是后期 ， 等雨侬走出来之后 ， 我相信双方有极大可能性的 。
而且雨侬的选择其实是现代女性的一种人生态度：爱情绝对不是生活的全部 ， 她才不会像苏一样 ， 失去爱情就割腕自杀 ， 她的价值和存在感来源于自己 ， 而不是依靠其他人而获得 。 其实生活不就是不断在失去吗？都已经习惯了不是吗？
《心居》新“撕扯”演绎老“纠葛”
虽然近年的双女主剧不少 ， 但海清和童瑶携手演绎的《心居》 ， 还是让观众有了一些新鲜感 。 作品通过一对互为映照的双女主 ， 诠释了当代中国的家庭关系蜕变和时代变迁 。



从剧情开篇矛盾设置来看 ， 《心居》是一部探讨女性婚姻家庭议题的作品 。 冯晓琴和顾清俞这对姑嫂甫一出场 ， 就展开了鲜明对比 ， 快节奏的交叉剪辑交代了两个女主人公的不同生活轨迹：海清饰演的冯晓琴辛劳勤俭照顾一家老小 ， 同时梦想着拥有属于自己的房子；童瑶饰演的顾清俞驰骋职场、生活精致、严于自我管理 ， 开篇就和男友利落分手 。
引爆双女主性格冲突的事件是买房 。 冯晓琴要买房 ， 为的是儿子能上好学校 ， 再把老家的父母、弟弟带到上海来 ， 最终成为“真真正正的上海人” ， 于她而言 ， 房子是身份的象征 ， 拥有自己的房子便是“上海人”身份的确认 。 顾清俞要买房 ， 为的是心里放不下的一段情愫——和初恋约定重逢的“圆深路68号” ， 于她而言 ， 房子是浪漫前缘的具象化 ， 是少女情怀的美好寄托 。



冯晓琴欠缺独立意识 ， 她把改变生活的希望理所当然地寄托在家人身上 ， 望子成龙 ， 望夫成龙 ， 对家人有着自己浑然不觉的控制欲 。 为了实现安居梦 ， 冯晓琴让丈夫顾磊向姐姐顾清俞借钱买房 。 而身为投行精英的顾清俞却不愿出手相助 ， 她坚持着对外来弟媳的“傲慢与偏见” ， 在处理家庭关系时不懂得亲人之间的相互扶持、将心比心 。
成长背景、人生阅历、价值观的种种差异 ， 让冯晓琴和顾清俞的性格碰撞不可避免 。 比如对于买房子、对于借钱 ， 以及观众热议的“真假LV围巾” ， 都让两位女主身上不同的性格一目了然 ， 如此的反差让剧中的冲突水到渠成 。 前六集剧情冲突的小高潮 ， 是冯晓琴的丈夫、顾清俞的弟弟顾磊在阻止冯晓琴离家出走的过程中 ， 意外摔下楼梯离世 。 这个重要的剧情转折点成为双女主性格命运转变的起点：冯晓琴原有的家庭依赖和自我意识坍塌 ， 人物开始探寻自我 ， 走向逆境重生；顾清俞也将在磨砺中重塑对情感和生活的认知 ， 实现自我成长 。



《心居》把社会转型期的价值观念冲突 ， 转化为外地媳妇与本地大姑姐的家庭故事 ， 让截然不同又极具典型性的人物生活在一个屋檐下 ， 她们从各自的立场和人物逻辑出发 ， 一点点交手 ， 不断地撕扯 ， 透视出中国式家庭的利益关系和情感矛盾 。 海清和童瑶两代青衣对手戏火花不断 ， 后续剧情的最大看点就是这对双女主的关系变化 ， 以及她们如何能寻找到各自的“心之所居” 。 当然 ， 目前播出的剧情也有不少可改进的地方 ， 比如人物厚度尚显不足 ， 部分情节手法老套 ， 开篇矛盾推升至悲剧小高潮靠的是突发意外的强情节 ， 而不是让事件无可挽回地缓缓滑向溃败的戏剧感 。

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