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男性对“爱情”的理解也比女性更现实 , 更受制于性别刻板印象 。
有人喜欢快餐式爱情 , 认为性重于爱 。
有人认为女性应该让自己浸泡在感情里 , 仿佛理性的人没有能力去爱 。
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大多数时候 , 他们对单身女性友人流露出的态度是:大龄单身是一种“非自然状态” , 单身的人自己也有问题 。
要么个性太强 , 要么眼光太高 , 要么……
说得难听点就一个字——“作” 。
女性择偶困境背后的性别和年龄歧视 , 被粗暴的标签掩盖 。
提供的脱单策略无非是劝她们放低标准 , 做出妥协 。
女性丰富的生命体验 , 作为人的价值 , 被排在婚姻之后 。
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如今的婚恋市场中 , 人人都是由条件组成的商品 。
但不可否认的是 , 女性往往是被挑拣更多的一方 , 也面临更严格的“凝视”和筛选 。
似乎向下兼容是她们获得“幸福”的唯一途径 。
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除了外部压力 , 传统和现代的婚恋观在她们身体内部对抗 。
一方面 , 她们是有一定物质基础 , 能够养活自己的“独立女性” 。
对爱情不愿将就、精神需求高 。
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另一方面 , 她们仍然被传统观念困住 。
年龄焦虑如影随形 。
虽然能享受单身的快乐 , 但依然渴望一个“家” 。
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虽然坚守理想主义的爱情 , 但也看重现实因素 , 把婚姻当成阶层流通的渠道 。
虽然女性意识部分觉醒 , 愿意自我奋斗 , 但”男强女弱”的传统关系模式还在影响她们的择偶观 。
红梅希望另一半可以“依附” , Kitty对男女分工延续了老一辈的看法 , 做家务也不忘自我调侃:“这么会收拾有什么用 , 也没个男人让我替他收拾” 。
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生育焦虑也是一个方面 。
谈婧害怕错过最佳生育年龄 , 远赴国外冻卵 。
爱情可以等 , 身体却不能等 。
难得的是 , 影片中 , 这些焦虑的情绪没有被处理得苦大仇深 , 反而在日常化叙事中变得轻盈诙谐 。
比如 , Kitty的朋友和导演打趣她:“你们算是找对人了 , 跟拍她可以跟拍好几年 。 ”
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比如 , 月儿的小姨 , 从国外回来 , 思想开放 , 浑身散发着中老年女性的自信光芒 , 简直是《致命女人》中的刘玉玲的现实版 , 她在饭桌上向外甥女“炫耀” , 自己这把年纪了还被美国小伙子追着表白 。
比如红梅和哥哥 , 一个大龄单身 , 一个离异带娃 , 两个人因为“物质女”的话题吵得不可开交 , 老父亲走过来一句话打断他们:“两个失败者吵什么吵” , 化解危机的同时令人会心一笑 。
这是剧本写不出的真实的生活 。
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影片中有一个情节 , 谈婧说自己写了一个故事:一只兔子从战场打完仗回来 , 掉了一只耳朵 , 从断耳处长出了尖尖的刺 , 后来 , 她变成了一条龙 。
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