故事|“我从未见过不爱昆廷·布莱克的孩子。”( 二 ) 小丑|故事|鳄鱼|作品|罗尔德·

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The Enormous Crocodile,1978 。中文版《巨大的鳄鱼》已由明天出版社引进。

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伪装成椰子树的鳄鱼。
从那时起，布莱克陆续为达尔的作品配图，最终，两人成为童书界的“黄金搭档” ，他们的名字总是同时出现，合作的书拿下多项大奖，缔造了许多经典和传奇。布莱克的画笔让达尔创造的经典儿童文学形象变得生动鲜活，达尔的作品也让全世界更多的孩子认识了这位总能戳中他们笑点的插画家。
布莱克的插画还成就了一位童书界的新秀：大卫·威廉姆斯。如今，他是英国最畅销的儿童文学作家之一，被人们称为“罗尔德·达尔的绝对继承者” 。当写完第一部儿童小说《穿裙子的小男子汉》（ The Boy in the Dress ）后，大卫就一直梦想着与昆廷·布莱克合作，和达尔一样，他认为布莱克是世界上最好的儿童插画家。当时他虽然是颇有名气的喜剧演员，但在童书界还是初出茅庐的新人，而布莱克是获得过凯特·格林纳威奖、国际安徒生奖插画奖等重量级大奖的前辈，不过布莱克欣然应允，答应为他配图。

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The Boy in the Dress ， 2008 。中文版《穿裙子的小男子汉》已由接力出版社引进。

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穿裙子的男孩丹尼斯。
惊喜不止于此。当看到自己笔下那个穿裙子、涂口红的男孩丹尼斯跃然纸上时，大卫说自己好像立刻变回了曾经的小学生，他更惊讶于布莱克创造丹尼斯时表现出的同理心。
很多人都很好奇布莱克如何塑造出这些生动鲜活的经典形象的，他将自己构思人物的过程当作“表演” ，将自己代入角色中去进行想象，而且他从不照着某样东西去画，他喜欢在脑海里建构画面。
当我们是孩子时，我们不也是这样去创作的吗？也许正是因为昆廷·布莱克的“表演”和“想象” ，他的画总是带着“孩子气” 。很多人第一眼看到他的画，总会觉得“乱糟糟的” ，但是又很和谐，能瞬间将你拉回儿时在墙壁上、作业本上、沙地上肆意挥舞画笔的时刻。
布莱克不太注重细枝末节，比如人体的某个部位或比例，他通常用寥寥几笔就能精准地刻画人物的神态、动作和情感。他的线条并不柔和，甚至是尖锐、粗糙的，不过，这是布莱克刻意营造的效果，他不喜欢平滑、精致的画面，他追求的是棱角。布莱克会使用钢笔、芦苇笔、羽毛笔来作画，喜欢蘸满墨汁的笔尖划过纸面时那种“不可预知”的感受。布莱克还喜欢用水彩渲染画面，他的色彩轻盈灵动，就像是从铁丝缠绕般的线条里吹出的彩色泡泡。

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布莱克描绘的“悲伤但努力看起来很开心” 。出自迈克尔·罗森的《伤心书》，中文版已由启发文化引进。
布莱克的画里保留着孩童的天真与自由，这也许和他不是科班出身、没有正式上过艺术学校有关系。大概从6岁开始，布莱克就爱上了拿起画笔的感觉，但是他并没有追求一定要走艺术的道路，他选择去剑桥大学读英国文学而不是艺术，一方面是考虑到用艺术养活自己是件难事，另一方面因为自己喜欢阅读，他觉得反正自己“永远不会放弃画画” ，不如去学校接受更多的文学训练，这个决定也为他之后的创作打下了基础。