时代|既然生活过于现实，不妨做一场关于梦的梦吧( 二 ) 青春|生活|上海|长镜头|记忆

自我调停，
用以保持自身的独立，防卫自己重重监禁之外最后一点自由的思想高地。

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“上海”对青红而言太过遥远，
偏僻的贵阳乡村却赋予她关于青春
的全部爱与伤痛。上海是父辈心心念念的梦，却是她一无所知的地方，而这个落后的山村才是她难离的热土。影片末尾处决犯人的三声枪响，为她残破的青春画上了强制的休止符，
颠簸崎岖的山路指引她回到一座只存在于父辈口中的失乐园。

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对于青红和小珍而言，她们无法理解父母近乎执拗的要回到故乡的心愿，她们热爱的恰恰是脚下这片遍布着青葱记忆的、父辈却拼了命要逃离的土地。这种相似却无法共通的情感诉求加重了父辈的危机感，他们无法容忍自己的孩子重蹈覆辙一遍他们所认定的残酷青春，但他们却在无形之中造成了自己孩子青春的破败和残缺。

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这种矛盾和冲突是
时代变革造成的宛如鸿沟的代际差距，
本身就带有一种难以弥补和跨越的悲情色彩。这种代际差距迫使她们选择一种极端的方式，或私奔，或自裁，用以与父辈进行人格尊严上的对抗。当所有这些作为一个闹剧收场时，她们似乎一夜间长大了，变得成熟而漠然。这或许是因为意识到反抗并不能得到有效反馈，正如她们的父辈一样，半辈子的抗争依然只能换来一个半夜狼狈逃离的结局。

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王小帅用一个严丝合缝的故事展现出了一个时代下两代人触目惊心的青春。影片运用大量的
远景镜头
和
长镜头
将那个远去的时代里空旷而萧索的三线建设的农村环境，和在这种环境下人们压抑而匮乏的精神世界完整地投映在银幕上，生活的真实气息和本质模样被不加修饰地呈现出来。

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影片的最后一个镜头以旷远持久的空镜头作结，面对苍茫且层峦叠翠的群山，只有一辆汽车缓慢而执着的逃离这座满载着或痛苦或繁盛的记忆的村庄，一切都带着一种诡异的静谧。而青红一家人直到最后也没有逃脱狭小的
“车厢” ，他们的身体奔向更加广阔的大都市，心却被三声枪响永远地禁锢着。

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同为第六代导演的贾樟柯曾说：
“我愿意做一个目击者，和摄影机站在一起，观看眼前的一切。 ”
电影是造梦的机器，而纪实的影像有时比充斥着戏剧冲突的故事更像一场幻梦。《青红》不是关于上海的梦，不是关于乡愁的梦，它就只是一个梦，一个关于梦的梦。
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文 | 金桔丁
审核 | 小红编辑 | 茹果
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