王玉珍|【国画周刊】郑伟斌｜灵魂画手：大山深处的乡村妇女王玉珍( 三 ) |妇女|画手|王玉珍|郑伟斌|纸本

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王玉珍《家园之二》纸本设色
30cm x 20cm2015年
《家园》图中山峦沟河的皴染似乎借鉴了传统文人画的技法与意境，农夫牵着毛驴过桥的镜头尤其生动。《渔舟唱晚》也极富闲适而温馨的田园意境，通过形式感很强的画面我们似乎能听到青山绿水之间渔人划桨之声与群鸭的叫声所形成的天籁协奏曲，而一只小狗在整整齐齐的鸭队前带队，更是增添了别样的农家意趣。《家园之二》是十分浪漫而古典的“乡村爱情故事” ，男女主人公身着戏装，女子在闲庭嬉鸟，男子如彭泽县令般悠悠哉哉地把扇归来，而一对鸳鸯一只在树上，一只在妇人手上，鸣叫呼应，顾盼有情，以比兴手法强化了画面的主题，篱笆内外群卉盛开，修竹葱郁，鲜笋疯长，真是田园诗意里的岁月静好、人间值得。从这些作品，我们能读出这位乡村妇女心里超乎寻常的浪漫与温情。

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王玉珍《庆祝建党100周年》纸本设色
30cm x 40cm2021年
《庆祝建党一百周年》《大山里迎新娘》《家有喜事》《新村新貌》《乡村乐队》等几幅作品则展现了没有受过美术训练的她在塑造众多人物形象、组织安排复杂的大场景、把控全局、凸显主题等方面的超强能力。《庆祝建党一百周年》图中男女老少人头攒动、车水马龙，熙熙攘攘，热热闹闹，看似寻常的集镇赶会，而作者巧妙地以桥身、墙面的标语来点题，真是智慧。
王玉珍的精彩作品太多，作品里的精彩之处太多，在此不能一一细数。她的画，是其人生酸甜苦辣历程的影射，有着“墨点无多泪点多”的痛楚与无奈，也有“黄发垂髫，并怡然自乐”的淡定与闲适。她的作品每一幅都来源于对生活细腻入微的观察，来源于真诚与真情的流露，是其释怀人生与重建自我文化生命的方式。每幅作品都有其阐述的主旨，立意鲜明。她的不严格不准确的造型、比例、透视、穿插、组合等一系列没有套路可循的手法，却在具体的画面中能形成和谐的、合理的关系，形成不同的合力与张力。她的用色搭配自然，会随类赋彩，有较好的冷暖虚实关系，且会衬托氛围，凸显画眼。她的手法有时大胆而夸张，如画炊烟，画面中会出现几条强烈的白色分隔带。但无论其技法如何，题材内容如何，尺幅大小如何，她的画都是质朴而生动的，是鲜活而自由的，是热情而真切的，是有生活底蕴而深刻的。像她在画中多次描绘的“脚印”一样，这些画作将成为她人生中新的难忘的“脚印” 。

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王玉珍《大山里迎新娘》纸本设色
40cm x 40cm 2019年
为了多识字，她曾花费大力气把《新华字典》抄写了两遍。画上的题记虽然还有错漏之处，但是读来朗朗上口，或押韵，或较为押韵，或不押韵，却都质朴真切。如《大山里迎新娘》写到：“穷书生迎新娘，亲朋好友来帮忙，唢呐声声喜气洋，没钱没车土墙房，租匹骏马迎新娘，礼炮冲天响四方，欢笑声中拜爹娘，金钱礼品不算啥，恩爱到老最重要。 ”《公婆记忆之二》写到：“老太婆真可恶，不让吃饭非干活，母子饥饿不敢说，又累又饿没法活。 ”又如《回娘家过难关》写到：“母子三人过难关，肚子痛的腿发（软）。呀，坡真危险，老林深沟无人烟！”再如《柿事红》：“收柿子，没牙也能吃，拿软的，好吃，甜甜甜，哈哈哈……”剪花娘子库淑兰剪纸时会念念有词地唱起歌来，形成了一套《剪花娘子歌》。王玉珍画上的题记文字，细细读来也是颇有意思的乡土文学雏形。