贝瑞|少数的辉煌，黑人演员的奥斯卡之路( 三 ) 投票权|辉煌|非裔|奖项|黑人

【贝瑞|少数的辉煌，黑人演员的奥斯卡之路】技术奖项上，非裔工作者获得的提名和得奖次数要比演员还少。
只有3名黑人导演获得过奥斯卡最佳导演提名，分别是1991年执导《街区男孩》的约翰·辛格顿， 2009年执导《珍爱》的李·丹尼尔斯，以及2013年执导《为奴十二年》的史蒂夫·麦奎因。

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史蒂夫·麦奎因虽然没有拿到最佳导演奖，不过《为奴十二年》获得当年最佳影片奖，他也成为首个获此奖项的黑人制片。
在最佳摄影奖上，仅有莱米·阿德法拉希恩在1998年凭《伊丽莎白》获得过一次提名。最佳剪辑奖也仅有1969年休·罗伯森凭《午夜牛郎》获得过提名。
电影配乐和歌曲方面，非裔创作者获得的提名和奖项比较丰富，共有8次获得过最佳原创配乐奖提名并有两次获奖，原创歌曲方面有20次提名，更有6次获奖。
四、
1691年，黑人的面孔首次出现在美国，从那以后，种族问题就在那片大陆上慢慢滋生。
即便林肯在1865年废除了奴隶制，在法律上给予了黑人自由，但种族歧视问题一直没有得到妥善的解决。
这种歧视也延伸到文艺行业，比如“涂黑脸”(blackface) 。

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“涂黑脸” ，在美国有着很长的历史，并与多种主流艺术体裁的演变密切相关。
涂黑脸演黑人的戏剧实践，在约在十七世纪便登台于欧洲和美国，比如为了扮演莎剧中的“摩尔人”奥赛罗，真正标志着“涂黑脸”进入美国主流文化的，是十九世纪初流行在美国的黑脸滑稽剧。
后来，这种形式被引入到了电影这个新兴艺术之中。
1915年， D.W.格里菲斯拍摄了电影《一个国家的诞生》，影片里一群白人化妆成黑人为非作歹，白人3K党开始除暴安良。

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虽然影片为蒙太奇学派初步奠定了基础，而且把电影从肤浅的娱乐变成真正的艺术，但是仍然难掩其强烈的种族主义色彩和对黑人形象的歪曲。
一群有抱负的黑人电影工作者成立了独立的黑人电影制作组织，他们的目标就是要对《一个国家的诞生》发起反击，他们自筹资金制作了一部表现黑人正面形象的电影《一个种族的诞生》。
但显然，这样的行为没有起到太大的作用，参与电影制作的非裔工作者，并没有机会获得更好的工作。
而出镜的黑人演员，则只能够演一些园丁、佣人之类的小角色。
哈蒂·麦克丹尼尔在获得奥斯卡最佳女配角奖时，甚至不被允许进入奥斯卡的晚宴现场，在制片方的出面协调下才特许进入，但与剧组里的白人隔离开，坐在最角落的“黑人区” 。

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《乱世佳人》在亚特兰大的首映，她也被禁止出席。影片还被迫拿掉了电影海报上的黑人脸孔，因为只有这样电影才能在当地宣传。
西德尼·波蒂埃获得奥斯卡影帝的那一年，美国国会通过《公民权利法案》，次年通过《选举权利法》，正式以立法形式结束美国黑人在选举权方面的限制，以及各种公共设施方面的种族歧视和种族隔离制度。
民权运动之后，黑人题材的电影和黑人在电影中的角色，都发生了很大的变化，非裔影人的地位逐渐上升。