电影|播客｜侦探、暴力、谜题与阴雨( 二 ) 黑色|托马斯·韦恩|蝙蝠侠|侦探

“我坐在阿姆斯特朗那个我一向坐着的位置上，午餐的的人潮已经散去，吵闹的声音也降了下来。外面一片灰蒙蒙的，吹着可怕的风，空气中含着雨意。 ”
——《黑暗之刺》劳伦斯·波洛克
硬汉派的小说当中充斥着这样的描写：“雨意”“下过雨的街道”“有积水的路面”或者“阴天的城市” 。通过这些阴暗潮湿的描写，来反衬出城市并没有我们想象的那么明媚。也许接下来他将要叙述的一些事情是带有一些阴暗色彩和人性黑暗面的。

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《新蝙蝠侠》的雨夜
而对于这种环境中的“黑色”的描写我认为这是黑色电影很重要的一点：这种“黑”不是说那种画面模糊的黑，而是一种明暗对比打光的技巧。电子骑士提的有关德国表现主义的构图技巧，其实在黑色电影的风格上面也有比较典型的运用：黑色电影中的主角在进入一些房间内时身上会映照着百叶窗的影子。比如一些神秘的委托人交给一些侦探委托任务的时候，主角在进入这个陌生的房间的时候，身上（包括脸上）会有一道一道的百叶窗阴影。这象征着主角步入了一个困局的陷阱当中。

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《双重赔偿》
《新蝙蝠侠》中也有这样类似的设计，比如说蝙蝠侠在牢房中和谜语人的对话，我们看见的蝙蝠侠是透过铁丝玻璃的（从谜语人的牢房内看），而看谜语人则是在房间内，给了我们一种不知道谁才是真正被困的感觉。

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电子骑士：对，没错。《新蝙蝠侠》中，还有一个非常巧妙的情节设计。那就是关于“父辈的罪”的情节：布鲁斯·韦恩的父亲托马斯·韦恩当年也可能有过罪过（为防止剧透，简单解释一下就是托马斯·韦恩当年和哥谭市黑恶势力有过勾结，被推断出也许和一个命案有关）。影片结尾的时候这一点仍然是不确定的，管家阿福在最后说过托马斯·韦恩并没有真的想伤害任何人。

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《新蝙蝠侠》中的托马斯·韦恩
但是这部电影确实提出过这样一个质疑：蝙蝠侠的身世并不是完全清白。在之前的蝙蝠侠电影当中，其形象是一个完全正义的化身，为什么叫他“黑暗骑士” ，其实落脚点是“骑士” 。这部电影就很好地提出了这样一个问题：哥谭的根源性问题也许就在蝙蝠侠自己身上。如果蝙蝠侠继承家业去好好打理这一项他父亲提出的重振哥谭市的企划上（电影中叫重振计划），而不是在会计见面会的时候说一句“我不见”或者“我对这些计划没兴趣”之后去追车打架打击一些小贼小恶，那可能就没有谜语人这些反派的产生。布鲁斯·韦恩这个身份被设定他父辈那些生活的叛逆者，结果这个叛逆正好导致了哥谭的动荡，我觉得这个设定非常好，这个罪孽不是你作恶造成的，而是你想行善造成的。这个悖论就有特别强的悲剧性。具有很强的莎士比亚人物的特色：一个人拼命地想和命运作斗争，但在最后落入了命运之网。这也是一个黑色电影典型的特征：主角人物是被情节拖着走的，而不是主导情节的，主角常常有种被世界抛弃的黑色情绪。