刁亦男把写作比作赴约 ， 恰如他在开始创作这个剧本前 ， 就已经想好了它的名字：《南方车站的聚会》 。
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在他看来 ， 剧本的撰写过程是一场思维游戏 ， 普通故事的起承转合 ， 加上电影的精神诉求 。
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这场思维游戏进行了两年 。 他把写好的剧本拿给李力看 。 李力觉得 ， 《南方车站的聚会》拍摄成本、难度都将超越《白日焰火》 。
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警匪题材让《南方车站的聚会》更贴近类型电影
但是《白日焰火》的流程仍然是一部独立艺术电影的制片流程 ， 刁亦男在走出困境的路上 ， 其实走入的是一个新的困境 。
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《南方车站的聚会》中的群演们
和刁亦男试图走出《白日焰火》的巨大声誉一样 ， 胡歌也希望自己能在表演事业上有一个转型 。 两个“逃亡的人”共赴聚会 ， 共同积极地走入某种困境 。
刁亦男觉得胡歌的脸让人想起夜间的猛兽：“他们都像是在一个城市的边缘地带的丛林里 ， 在潜伏或者是夜袭 ， 或者是躲避猎人的追捕 。 ”他给了这张脸大量特写 ， 却经常不告诉胡歌自己拍他时用的景别 。
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这是刁亦男“折磨”演员的某种习惯 。 因为告诉了 ， 心里就会有暗示 ， 表演就会紧缩 ， 而非放松 。 他给演员讲戏同样会用一些难懂的词语 。
桂纶镁回忆 ， 当刁亦男要求她再来一条的时候 ， 给的指令是“再黑色一点” 。
但刁亦男觉得 ， 演员能懂自己 。 这是他按照自己说话习惯给出的反应 。 如果演员没懂 ， 他相信一定会让自己来解释 。 如果不需要解释 ， 那就是理解了 。 他对演员的反应 ， 仍然基于演员给出的是什么状态 。
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刁亦男的这种要求 ， 给从小荧屏跨到大银幕的胡歌带来不少焦灼感 ， 形成了一种无形的困境 。 但刁亦男自己 ， 却是与这种困境深深地共鸣 。 谈起走出《白日焰火》的成功 ， 他用胡歌的角色自比：
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《南方车站的聚会》剧照
他在电影里 ， 给主人公设置的困境是一个异样的空间 。
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《南方车站的聚会》剧照
胡歌和桂纶镁的角色 ， 都是边缘的灰色人群 。
但刁亦男却觉得 ， 越是黑暗的人 ， 身上越能看到光 。 他试图在这部电影里讲一些侠义的观念 。 在他看来 ， 传统的伦理与道义 ， 是这个时代更为可贵的品质：“现在今天社会发展的都非常快 ， 大家对传统的这些价值也慢慢的淡忘了 ， 所以我觉得特别有必要从新提醒大家这些东西是非常重要的 。 ”
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