杜琪峰|香港电影的动作戏为何世界一流？磨金石教育解析影视技能( 四 ) 金石|枪战|电影|场面|教育|香港

我稍微解释下这场戏：明朝时，某位将军在政治斗争中被扣上了莫须有的罪名，并被处以死刑。他剩下的家人遭到驱逐，被押至边境，并被告知“绝不可以接近首都” 。但是掌控着秘密警察、实施这一阴谋的主角认为， “那家人只要还有一个活口，我就不知何时会遭到报复” ，于是他便埋伏在“龙门客栈” ，想要对那家人赶尽杀绝。
而家人这一边的情况是，因为被杀的将军是个非常伟大的人，所以有很多仁人志士都支持并守护着将军的家人。最终，双方在“龙门客栈”这里面临决战，就是这样一场戏。

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《新龙门客栈》（李惠民， 1992 年，中国香港）
看完这个，还有什么能说的呢（笑）。
我在拍摄《多罗罗》时和程小东导演一起工作，他首先告诉我的就是“尽可能多带点你喜欢的动作片过来” 。因为我希望能在《多罗罗》的杀阵中加入一些幽默元素，就把《带子雄狼》系列带过去了，结果他什么也没有说，只是一直笑嘻嘻的。显然他看过这个系列，也明显受到了影响。但是，他的创作构思明显超越了对本系列的“借鉴” 。
香港电影有意不去连续拍摄“飞跃”
最后，我想讲一下为大家展示该片武打场面的原因，虽然我这么说，可能会把之前讲到的关于三隅研次的内容完全推翻。日式杀阵的本质，基本上是按照ABCDE这样的顺序进行的。组合好ABCDE之后，再决定拍摄方式，按步骤去拍摄。
在步骤之间进行推动，让剧情展开显得不那么生硬，也就是说，为了营造出“接下来不知会发生什么事”的这种临场感，一瞬和一瞬之间的“间隔”就变得尤为重要。然而光去注重“间隔”的话，杀阵就会变得拖沓，反而显得循规蹈矩。胜新太郎在处理这一点时，会故意延长格斗场面的步骤，并且有意不把动作全部限定死。这样一来，要斩杀过来的对方就不知道胜新会如何动手了。可能明明在彩排时是后退着摆好准备动作的，正式拍摄时却变成了进攻的姿势。由于不知道会发生什么，所以对方会变得非常紧张。胜新就是靠这种方法激发出了冲击力。
然而程小东的想法完全不同。因为这是商业机密，所以不太想透露。其实在拍摄《多罗罗》时，我曾试图偷学程小东的技巧，观察了很久之后，我发现最重要的一点，就是“程小东在拍摄前什么也没想” ，这就是他的诀窍。不管我怎么对他说“开会讨论讨论吧”“去取景地踩踩点吧” ，他都回答“全交给你自由发挥吧” 。没办法，最后只好由我选择地点，程小东则在拍摄前一天——前一天哦——来到新西兰，拍摄当天才到了拍摄现场，然后说“这地方选得不对呀”（笑），就是这么个随性的人。他走了30分钟，说道“开头这么来” ，然后就直接开拍了。如果将这个首先开拍的镜头算作是A ，那么接下来的步骤却不是拍B ，而是要拍D或者E 。拍摄的都是毫无关联性的镜头。在现场的人都不明白他在做什么，工作人员也跟不上他。到底发生了什么？演员也搞不明白。我本来以为导演应该清楚吧，结果导演也不清楚。把这些都拍摄完后，程小东就进了现场剪辑室，他去做什么了呢？他去思考了。这就是他的方法。

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《倩女幽魂》剧照丨图源豆瓣
简单来说是这样的， A和D之间毫无关联性，二者之间并无因果关系。为了将没有关联性的镜头连接起来，二者之间最需要的是什么呢？要去思考这些。也就是说，故意不按顺序拍摄，而是去拍没有关联的镜头，之后再把空隙填满。这么一来，就产生了像刚才我们观看到的那种“飞跃起来的动作” 。对于只接受事先计划的日本电影界来说，这种做法几乎是不可能的。