塑料|看腻了内娱塑料女星，真姐妹只有这对？( 六 ) 友谊|头花|宫斗|女孩|安生|Gi

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《大小谎言》中，五个家庭主妇有充足的理由讨厌彼此，但面对一个真正的恶棍——强奸、家暴、在男性社会逍遥法外，她们一起杀人，并为对方保守秘密，相互守望。

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那些相同的身体羞耻、性暴力和性别歧视，终于汇成女性的集体经验，在经年累月的沉默里，终于达到难以言表的默契。
长久以来的社会观念和文艺作品，试图塑造女性之间仅仅存在雌竞，没有男人那样的肝胆相照、两肋插刀。
但，她姐想为她们平反。
现在回想，《红楼梦》哪里是无数女人抢宝玉的宫斗戏。
分明还有宝钗黛玉湘云的互怜之情，她们妄图在封建压迫的缝隙里，寻觅有关存在的价值。
《七月与安生》也远不只是两女抢一男的三角关系。
七月与安生活成了对方的模样，在长久纠葛的友情中，男人才是过客，才是那个第三者。
就连《甄嬛传》这个原教旨宫斗，也试图做出一点女性的复杂。
当甄嬛赢得了终极的权力，之后等待她的只有虚无与幻灭。

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这才是父权社会让女性相互竞争的真相，不是自我成就，什么都无法抵达，只剩一片荒芜。
最近，我总是无数次想起戴锦华教授屡次引用的法国女性主义者茱莉亚·克里斯蒂娃提出的“花木兰式的境遇” 。

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由于过去的历史由男性书写，终于能够分享到一些社会话语的女性，并没有别的道路可以参考，我们唯有“成为男性” 。
于是，我们说“巾帼不让须眉”“妇女能顶半边天”“男性能做到的我们也可以” 。
女性只能去扮演男性，成为男性翻版，从女奴变成女战士。

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戴锦华说，这不是一条真正的女性道路，反而加剧了一种花木兰式的女性生存困境。
我们要同时演绎男人和女人的角色，还是无法成为自由的自己。
那什么是真正的女性道路呢？
她姐很难给出直接的答案。
事实上症结正在这里，我们无法叩问历史，未来的道路也没有现成的答案。
但作家费兰特在女性主义创作上，做出了她关于“女性道路”的尝试。
她描写的女性友谊，完全没有回避女性情感里阴暗幽深的部分，这是一条充满荆棘的危险道路。
但当她坦诚地面对人性之中复杂幽微的情愫，把男性社会基于伦理和体面，人们内心不敢说、不愿意说的丛林，大胆呈现了出来。
极其琐碎，究极丰富，那种复杂度和细腻笔触，为过去的男性创作者不屑，反而充满了女性色彩——
对复杂生命经验的体认、正视，再超越之。
同为意大利著名女作家的莫兰黛，她写过一本长达661页的小说《历史》，因为她说，目前能读到的历史都是男人写的。