章曾|国际章曾演过最美村姑？是对美好的最美诠释( 二 ) 父亲|电影|骆先生|招娣|此情此

在观看这些画面时，观众既是招娣也是骆先生。我们会联想到那些会为我们心甘情愿劳作的人、也会想到我们愿意为之劳作的人。
情感关系就在这样朴素、无声的日常互动中，默默地建立了起来。
所谓审美，也在这个过程中自然而然地超越了对于视觉的执着，而不断向感受力的深处蔓延。
招娣并没有向骆先生大声呼喊“我爱你” ，大家却早已心知肚明并心有戚戚。
电影《廊桥遗梦》也是这样。
早在女主角言明自己在照顾家庭和自我实现之间的纠结之前，观众们就已经能够在那些对日常生活的细致表现中，逐渐完成与女主角的共情。
诸如手脚麻利地上菜：
笑意盈盈地看着家人们摆弄食物：
娴熟地随手拔草：
锄地、开拖拉机：
调冰茶：
这些琐屑的日常生活，在电影镜头的特写中，产生了一种引人入胜的细腻美感。
观众知道它们很平凡，但又很难不被它所吸引。
让我们隐隐觉得，日常或许并非如我们想象的那样简单，而有可能指向类似于“人们该如何面对生活”等终极问题的答案。
那在电影《饮食男女》里，这种联想就被李安当成一个严肃的议题，进行了深入细致的探讨。
父亲洗衣、做饭、跑步、叫女儿们起床的段落，在电影中被一遍遍重复。
从家宴大餐：
到路边小食：
从便当：
到功夫菜：
再到洗碗、逛超市：
人与人的情感纠葛、人对人的牵挂，人们对于失去的追忆和对未来的憧憬，竟然都可以在这些平平无奇的日常片段中被窥见。
面对生活的窘境就像敲叫花鸡的外壳一样，让人疲惫又不得不迎难而上。
与家人、朋友的聚餐：
早晚通勤：
工作、学习：
都在他的电影中被不厌其烦地一一展开，投以非精英主义的温和目光，显得平实而清新。
在这些日常生活场景中被塑造起来的平凡人物身上，我们能够看到与自己类似的纠结与懦弱，也能看到我们不曾料想到的坚韧与伟大。
通过经历日常生活，我们最终知道了美与丑的界限。
“让日常生活成为艺术品”
然而到了哲学家列斐伏尔那里，日常生活却摇身一变，成为了从各种生存和精神危机中拯救人类的法宝。
他认为日常生活一方面充满了礼仪习俗和琐碎循环的例行公事，另一方面则始终运动、变革着，源源不断地产生出让人类社会得以运转的活力。
于是在面对日益细化的劳动分工，导致人们的工作内容越来越抽象。人们越活越像机器人，所带来的意义架空、身心失衡时。
他的对策是， “让日常生活成为艺术品” 。
每个人都应该学会运用自然生命最初的创造性动力，去经营生活。用美术家的眼睛、音乐家的耳朵和诗人的语言去体会自己的存在。
都会在不意间刷新我们的感官，让我们体会到一些难以言说的愉悦。
“行走坐卧皆是禅”“一万年太久，只争朝夕”
营造美感也是同样的道理。
人们总说不化妆见人是不礼貌的，但反过来想，如果要在不化妆时还能拥有让人赏心悦目的精神面貌，一个人又要在日常生活中默默付出怎样的努力。
【章曾|国际章曾演过最美村姑？是对美好的最美诠释】日常就像这样有着不事张扬的强大力量，而那些蕴含在其中的美，也拥有着同样的质感。